Author Topic: 普洱茶  (Read 4877 times)

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Re: 普洱茶
« Reply #150 on: October 31, 2017, 11:33:23 AM »




紫砂矿
又叫紫砂泥,雅称富贵土,为制作紫砂壶(器)的主要原料。紫砂壶在拍卖市场行情看涨,是具有收藏的古董,名家大师的作品往往一壶难求,正所谓人间珠宝何足取,宜兴紫砂最要得。深藏于黄龙山岩层下数百米,在甲泥矿层之间。广东大埔和宜兴丁蜀地区都有紫砂矿。在宜兴,只能在丁蜀地区范围内的陶土矿中找到紫砂泥。紫砂泥烧制的成品如紫砂壶、紫砂煲、紫砂花瓶、紫砂茶具,以及其它紫砂工艺品。得益于饮茶风气,紫砂壶最为常见,其特点是不夺茶香气又无熟汤气,壶壁吸附茶气,日久使用空壶里注入沸水也有茶香。
中文名
紫砂矿
雅称
富贵土
制作
紫砂壶
地位
具有收藏的古董
概况
紫砂矿土产于广东大蒲和江苏宜兴市丁蜀镇黄龙山一带,成矿年代为古生代泥盆系,约三亿五千万年左右,位于江南古陆边缘,海、陆、湖交替的三亚类地带。借助风力或水利的搬迁,一些细小的粘土颗粒及其他矿物形成沉积型粘土页岩。大自然的神力为壶艺家配制了直接可用的陶瓷原料。

除江苏宜兴市,紫砂矿产遍布全国各地,据1978年5月至1979年2月,广东省地质局七三三地质大队和梅州市县陶瓷原料厂地质人员,对梅州市瓷土资源进行勘探普查,证实瓷土矿遍布全县各乡镇村庄,且原矿种类多,矿大质优,有害杂质含量极低,是广东省重要陶瓷原料基地之一。同时,还有制陶(紫砂陶)的大量原料。梅州市瓷土矿属酸性岩和经风化的火山岩等六种类型,五个矿带。瓷土矿蕴藏量记有3.5亿万吨,其矿类有:高岭土、长石、石英、黏土。瓷土中伴有稀土族元素、耐火材料和制作紫砂陶的原料。
介绍
紫砂矿土主要由石英、粘土、水云母和赤铁矿组成,其制成紫砂成品泥具可塑性、生坯强度高、干燥、烧成收缩率小等良好的工艺性能而成为举世名陶紫砂矿土由紫泥、本山绿泥和红泥三种基本泥构成,统称紫砂泥并美称五色土富贵土人间珠玉安足取,岂如阳羡溪头一丸土足见 紫砂矿土之珍贵紫砂矿土产于宜兴丁蜀镇黄龙山,任墅西香山附近和伏东一带,呈结晶状,而被玻璃相少,具有教高的强度、抗热震性和透气性。良好的结合性和稳定的可塑性,因此赋予了紫砂茗壶手工成型、拍、压、塑、镂、刻等多种工艺手法。
紫砂矿土俗称生泥形似块状岩石,矿土开采后须经数年露天堆放,风霜雨雪,待其风化,松散成小颗粒方可开始加工使用。紫砂矿土大约要开采千吨陶土方能得1吨左右紫砂泥,须经人工精选,剔除矿土中的老块、夹石、废土和较明显的含硫、含铁物质,然后由矿土机械粉碎呈粉末状,并视产品的大小再选用适当的筛孔过筛(筛孔有60目、40目、32目和24目),加水练成块状,经人工锤炼或真空炼泥机压炼,排除泥中空气,放置数月方可成为供制坯用的熟泥。紫泥生成于甲泥矿层的夹层之中,因其产量多而成为大宗。
原料
紫泥
俗称"天青泥""红棕泥""底槽清泥,大红泥,为制作紫砂茗壶的主要原料,深藏于黄龙山岩层下数百米,在"甲泥"矿层之间.
天青泥:其质细腻呈青蓝色,产于清代中期,活生生的雪啊!,现已失传.
底槽青泥:位于矿层底部块状中有青绿色的鸡眼,猫眼,色呈偏紫泛青,细而纯正,十分稀少.
红棕泥:位于矿层中部,呈紫红色,紫色,隐现绿色斑点,质软致密,间有微小的云母闪烁.
大红泥:位于矿层中,少量出现.云片状结构,夜咖啡,呈紫红色泽,鲜艳明丽矿层分布不同,烧成温度范围较宽,其最佳烧结温度在1180度左右.
本山绿泥
俗称"本山绿泥"古名"梨皮泥".矿土呈淡绿色层片状,烧成陶后现梨皮冻色(米黄色),产于黄龙山岩层与紫泥共生矿层中,仅数厘米厚,位紫泥上层与岩板间,俗称;龙筋".其矿物组成为水云母,高岭石,石英及少量的铁氧化物. .本山绿泥:采掘量极少,不易制作大件产品,仅作小件产品和作化妆土,加入适量作色剂可变化成各色装饰泥。
白麻子泥:色与本山绿泥相似,质地粗。为于紫泥上层,且杂质较多,须精拣方可合用,成陶后现淡墨色. .红麻子泥:色似紫泥,质地粗,位于紫泥上层,间夹星点麻子绿泥,成陶后呈桃红色。
红泥
俗称:朱泥,朱砂泥,石黄泥。因其成陶后,色似朱砂红故名。产于宜兴任墅赵庄山,嫩泥矿层底部,质坚如石,其含铁量高,产量甚稀。矿土外观呈砖红色,以粘土为主的粉砂岩土,可单独成陶。红泥收缩率大,烧成温度在1080摄氏度左右,常制小件器物。七十年代中期,此种红泥其缺,即改用川埠红泥加嫩泥替代,矿土呈土黄色,石质坚硬,成陶于其相似。八十年代以?东红泥制壶,其玻璃相重,烧成温度在1050摄氏度左右,成陶后色朱红,声脆亮。
其他
自明至今,泥色种种变异,妙出心裁,取其本土,山灵络,陶变化。
石黄:呈卵状,外壳铁质褐黄色,中核似鸡蛋黄,粉状细腻,含铁量甚高。加入紫泥,成陶后色紫若葡萄。加入天青泥,成深古色。加入红泥成大红袍泥。
白泥:呈白色,微泛绿,成陶后呈白色,出产于宜兴大潮山(?东),原为日用陶所用原料,取其精细之泥为基料,加入金属氧化物后制成各种色泥。
土骨:呈骨状,其含铁量高,陶成后呈黑色颗粒,可掺入紫砂泥中,作天星泥。
嫩泥:呈砖红色,原为日用陶所用原料,掺入紫砂泥中增加可塑性和降低烧结温度,如取其精细之泥可作辅助原料。
产地
宜兴
宜兴的陶土品种繁多,广布于宜兴南部丘陵山区。丁山、张渚、渚东为主要产地。当地一般把陶土分为白泥、甲泥、和嫩泥三大类。白泥是一种灰白色为主颜色单存的粉砂质铝土质粘土;甲泥是一种以紫色为主的杂色粉砂质粘土(通称页岩),未经风化,又叫石骨,材质硬、脆、精;嫩泥则是一种以土黄色、灰白色为主的杂色粘土,材质软、嫩、细。宜兴陶都所产的各种天然陶土,不论是甲泥或嫩泥,都含有多量的氧化铁。含量多的约在百分之八以上,含量少的也在百分之二左右。又因各种甲泥和嫩泥含铁量多寡不同,泥料经过适当比率调配,再用不同性质的火焰烧可以呈现颜色深浅不一的黑、褐、赤、紫、红、黄、绿等多种颜色。这就是紫砂壶呈现各种瑰丽色泽的原因。
广东
梅州市从开始有陶瓷生产,发展成为全省乃至全国的主要陶瓷产区之一,主要是因为梅州市具有发展陶瓷工业的物质基础和优越的自然条件。制瓷原料蕴藏极其丰富,据1978年5月至1979年2月,广东省地质局七三三地质大队和梅州市陶瓷原料厂地质人员,对梅州市瓷土资源进行勘探普查,证实瓷土矿遍布全市各乡镇村庄,且原矿种类多,矿大质优,有害杂质含量极低,是广东省重要陶瓷原料基地之一。同时,还有制陶(紫砂陶)的大量原料。梅州市瓷土矿属酸性岩和经风化的火山岩等六种类型,五个矿带。瓷土矿蕴藏量记有3.5亿万吨,其矿类有:高岭土、长石、石英、黏土。瓷土中伴有稀土族元素、耐火材料和制作紫砂陶的原料。矿类齐全,分布广、藏量大、质量好,为发展陶瓷工业提供了优越的自然条件。
鉴别
辨质感
原矿紫砂,精光内敛,温润似玉、色相沉稳、老气十足。好的泥料使用起来,不出十天半个月便能看出效果。而低档的化工泥壶,无论怎么养都没多大变化,照样是干巴巴的。固然也能做出所谓的绿豆沙效果(也并不是所有的泥料都有绿豆砂的效果),但因为表面的玻璃相(加入刨花水的原故亦称石英水)太重,茶水吃不进,把玩的油脂也渗不进去,故这样的壶是养不出来的。现在有紫砂研究所已留意这个题目,已出产出表面不带玻璃相的化工泥,这类泥被用来做高档的仿名家壶,非常能欺骗人,没有将原矿泥与化工泥对比熟悉的,极轻易上当。
辨泥色
原矿泥料的颜色大多不会太艳,一是由于早期的紫砂良多是浅表层的,本身就有了一定的原始风化。二是由于紫砂矿从地下被挖掘上来以后,要放置露天场地日晒雨淋一年半载,天然疏松变成小颗料后,再碾磨成粉,最后再经由锤打陈腐才能使用。经风化陈腐的原矿泥中的金属物质会发生氧化作用,泥色就会发暗、发沉、发旧,不会有新鲜亮丽的感觉。有些泥料会陈腐存放几十年,甚至百年以上才使用,故现在还会有少量清代、民国留存下来的老泥,但已弥足贵重稀少了。而化工泥是由高岭土加石英砂、刨花水和致色金属氧化物调制的,现调现用,加上金属氧化物往往超标添加。所以,泥色鲜、泥色艳,做出来的壶鲜亮无比就不希奇了。用这种超标色素的壶泡茶喝,对身体的影响就可想而知了。原矿泥料的紫砂壶,壶体发色都比较沉、比较暗,尤其是使用过的壶尤为显著,有一种老气横秋,饱经岁月的感觉,这就是我们讲的光彩。而化工壶是绝对不会达到这种效果的。
辨工艺
因为现代制作工艺规范、效率极高,所做出来的壶周周正正、乖巧精道,让很多初学者非常喜欢。而手工做的壶没有同一的模具,只凭艺人心灵手巧,凭积累的经验,胸有成竹的按自己的要求喜好而制作。故统一形制、统一规格的壶都会在身筒的外形、壶口直径以及壶嘴、壶把的安装位置,粗细高低有所不同,不会有完全相同外观、规格的壶泛起。加之原矿紫砂本来就很少、很贵重,根本不可能,也没有那么多泥料大规模的机械化、模具化批量出产。所以,分辨传统工艺仍是现代工艺,这也是判定泥料是否隧道的一个方面。

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Re: 普洱茶
« Reply #150 on: October 31, 2017, 11:33:23 AM »

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Re: 普洱茶
« Reply #151 on: October 31, 2017, 01:53:02 PM »





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不得不和壺友解釋的紫砂「配泥」
2015-05-29 由 紫砂學堂 發表于文化

 
這幾天有很多壺友和我說希望要一把純紫砂料的壺,即使是原礦紫砂料拼配的也不要,我問他們為什麼,他們說這樣的紫砂就不是原礦泥料了,搞的我很是鬱悶。兩種原礦泥料拼配在一塊兒為什麼就不是原礦泥料了呢?是不是邏輯上有問題。顏色對於某些壺型的呈現是非常重要的,不是某種顏色就呈現不出某種壺型的味道,不用泥料去拼配,根本得不到這種藝術效果,豈不是非常的可惜。

紫砂泥從明代(有記載、有實物)至今就以其質感純樸、泥色多變著稱於世,尤其是泥料拼配更是有各家獨到之密,關於配土自古便有:「各有心法,密不相授」的說法。不知道為什麼到了現在反倒不能拼配了,想想不過是市場概念,商家言語。


說道這裡就要說說紫砂煉泥這一重要環節,紫砂礦開採出來是礦石,經過篩選、挑揀(主要是去除雜誌和鐵質)之後,堆放在露天,經過日曬、雨淋,日久風化成為米粒大的細碎顆粒,之後再經過研磨,過篩,將泥料分成大小不同的顆粒。之後就是要配泥了。

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配泥自古便是紫砂陶藝的一個重要技術,其目的大體上有兩點:

1、為了達到不同的發色和表面肌理。

紫砂製品的色澤及肌理效果,充分顯示了紫砂陶土的美感潛質,歷代紫砂藝人高超的煉泥技巧已經到出神入化的境界,能配合每件不同作品,煉製不同的泥料。紫砂茶壺肌理之美是其它陶瓷材料無可比擬的。如硃砂泥的細膩柔滑猶如少女的肌膚;紫砂泥的暗暗栗色如古金鐵;調砂泥表面砂質粒子若隱若現似梨皮觀感;鋪砂泥星星點點燦若星辰。紫砂之色屬於暖色,古樸沉重,色相變化微妙,需人們慢慢尋味比較。由於礦土分布、調配方法的不同及燒成時溫度及氣氛的差異,能呈現各種不同色澤,如古人所描述的天青、黯肝、海棠紅、硃砂紫、水碧、葵黃、梨皮、墨綠、黛黑等色。

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2、為了方便成型。

舉個例子,同樣的煤礦挖出來的煤炭有好有壞,紫砂礦也一樣,同一個礦層的泥料分布區域不同,也會有區別。比如有的砂性強、水色好,但缺乏粘性,如果單獨成泥,制壺難度相當大,有些礦粘性強,這樣兩者結合,既增強了可塑性,又讓泥料有很好的水色和砂性。


說道這裡大家應該清楚了,紫砂壺的泥料不拼配是不可能的,煉泥這個環節就是指泥料的搭配,而泥料的水色、質感,成壺的表面肌理的好壞,就要看煉泥這個主要環節了。同樣的礦層,同樣的泥料,配泥的手法不同,也一樣會產生不同的效果,也還是會有好壞。

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Re: 普洱茶
« Reply #152 on: October 31, 2017, 01:56:36 PM »




紫砂常见3种泥料和4种常见作假
 
淳韵紫砂 02月13日10:41 关注
紫砂常见3种泥料和4种常见作假

紫砂市场的不规范导致许多壶友对入手的紫砂壶砂质好坏无法判断,在没有泡茶的情况下,很难说泥质的好坏。在这里告诉大家个不泡茶判断泥料好坏的方法:以朱泥为例,真正的朱泥遇热水后壶体会慢慢把水吸干且颜色变深,而假朱泥则不会吸水且颜色不会产生差异。

紫砂常见3种泥料和4种常见作假

紫砂泥基本泥料分为3大类:紫泥、朱泥、段泥。如果需要其他颜色的泥料,则需要五色土来调配,泥料的配比和烧结温度的不同都会造成壶的颜色变化,这也是紫砂魅力的体现。只有将泥料按不同配比调配、记录,然后烧成样本,才能保证烧结的颜色和预期没有偏差。现在很多艺人都是按照泥料商送的烧结泥片样片买泥制壶。如果是制壶艺人手工配泥,则需要有非常丰富的经验。

紫砂常见3种泥料和4种常见作假

传统制泥方法对泥料配比、烧窑温度把握有很高的要求且耗费时间,因此出现了一些急功近利的制壶人在泥料中加入化学颜料,这样制壶对艺人经验等各方面的整体要求就会降低很多,烧结后也很难分辨,让许多新手买家难以分辨,且价格并不便宜,这也是颜料壶猖獗的原因。

紫砂常见3种泥料和4种常见作假

那么常见的假壶是如何制作的呢?

1、非紫砂的普通泥巴制壶,再用颜料、鞋油、沥青等反复浸染,晾干后喷上茶香香料。

2、化工壶。劣质泥调配,化工原料着色制壶。

3、做旧壶。低仿壶以浓茶汁、中药汤或酱油煮透、浸泡,做出假的茶山、茶锈、包浆,埋入泥地里,退壶身火气,然后宣称古壶。

4、假窑变。通过泥料选配和窑温控制,人为产生壶身的色泽不规则变化,谎称自然窑变。

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Re: 普洱茶
« Reply #153 on: October 31, 2017, 02:00:05 PM »




紫砂壶水并不深,关键是玩壶的心态

来源:紫砂壶知识 |时间:2017-10-24 09:58:18
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  好多玩家跑来诉苦,说紫砂实在是水太深,不管新老玩家,总有些吃亏经历。正是因为太多人把紫砂神秘化,于是越来越让人五迷三道,其实只要把心态调整好,每个人都可以很快成为玩壶高手。今天就玩壶心态的问题,来说道说道。
 
  一、不可急功近利,紫砂壶是人一生的玩物,也是爱好者情感偏好的投射,不可能有速成的,只能一点一滴的积累,如果你太浮躁,估计是要交不少学费,新手玩壶的路还很长。现在的新人很茫然,并不明白什么是原矿紫砂,只能把自己的想象强加在紫砂身上,刚开始喜欢颜色鲜艳的,光亮的,泥被打成一百二十目通粉的,表面细得像玻璃一样的。这种壶其实表面已经瓷化,和瓷器没有任何区别,还算得上紫砂吗?颗粒的甄别,通过肉眼是可以正常区分的,紫砂的目数自起源至如今,大致基本锁定在:20-120目的范围,制作紫砂壶最优的目数应该在30-60目之间。过粗过细具会对紫砂的工艺步骤,造成影响。

  二、如果你原来不喝茶,突然玩壶的,那么我恭喜你,你会有很多的弯路要走,会吃亏很多,磨刀不误砍柴工,一定要花点时间在茶上面,能喝出茶叶的好坏。对你将来的玩壶的进级非常有帮助。这方面现在可能你不会明白,希望你将来能明白。壶和茶是不可以分家的。

  三、不要去追求什么惊天绝世好泥,什么独家、绝版等一些不知名的泥料,玩这些会吃太多的亏。传统的泥料最美。紫砂泥料只有三类,就是紫泥,红泥,段泥,其他的都是这三种基础泥料的分支或者天然共生矿,玩偏门的尽量谨慎。关于清水泥很多人都问过我是什么东西,现在清水泥的定义是紫泥的一个品种,而早期清水泥起源于一厂的练泥工艺,以前一厂把几种不同的紫泥矿拼配在一起来做壶,拼配出来的都叫紫泥。而单一紫泥矿练的泥就叫清水泥。所以溯本求源,任何一种单一原矿的紫泥都可以叫清水泥,也可以叫紫泥。

  四、不要以为看着润的,亮的,或者水色好的,料子就一定好。看着干涩,水色不好的料子就一定很差。现在有一些纯度不高的料子经过打磨抛光,壶表看起来漂亮很多,但泥本身并不是真的好。一把刚出窑的壶,经过上千度高温之后,壶的外表灰头土脸的,一点光泽都没有,所谓和田玉一般的光泽需在茶水滋润养护之后才会有的。如此,我们能说那些刚出炉的紫砂壶泥料不好吗?在这种情况之下,只看表面功夫,一般的新手会吃不少亏。
 
  好的泥料静谧雅致,呈亚光(黯然之光),养后的光泽犹如儿童眼睛的清澈状。新壶有少许云母片,但壶泡养过程中会渐渐消失。如果壶身泛出不自然的亮光,灯下观察没有透感,反光混浊。那可以通过对比盖内和壶身色泽来判断是否抛光。。

  五、不要盲目听信别人说什么壶形合适泡红茶,什么壶形合适泡绿茶,从理论上来看,这并没有问题。问题在于,这些所谓的合适因素,往往是别人告诉你的,你并没有经过自己深入考证就相信了,为什么你不自己去试试一试,这些被大家挂在嘴上的壶形因素产生的效果呢?结果就是人云亦云,说的人多了就成了真理,其实都是靠不住的。新手玩壶最大的动力应该就是不断的自我否定。

  六、关于实用性,说得人很多了,我只说一点。只要你会喝茶,就是你教壶商怎么用,而不是壶商教你怎么用。如果说是方器、筋囊器,那么壶盖与身筒之间的密封性就不是你要考虑的因素,因为这两类器形受工艺所限,漏水是必然的。当然,一定要抬杠的话,也不排除有极个别的不漏。还有就是早期壶一般都是一次烧成不整口的,口盖也不会太好,只要使用过程中壶盖不渗水,我都不建议再做调整,保持原样是对那段历史的尊重。
 
  七、关于壶形,这个要看个人的综合素质了。其实线条越简单的壶越吃工,越花哨的壶反而好做。因为花哨的壶往往就是往上加东西,但你要怎么简化?而且怎么越简单越好看?这是很难的事情,水平不高的工手是很难突破的。而线条简单的壶往往形、神、气、态的高低一目了然,没有其它的东西可掩盖,藏无可藏,反而越考验工手的功力高低和艺术水准。同时线条简单壶往往古拙,紫砂壶属于茶文化的组成部分,追求的意境为淡伯平和,超世脱俗所以古拙大度为最佳,清秀趣味次之。至于怎么提高,其实方法很简单,先从传统的壶形玩起,哪个高手和你说这款壶的壶形如此了得,找出这款传统壶形最经典的图片,和那人对比一下,高下立分,只能这样速成了,能提高多少就看你的悟性了,如果你个人道德修养不够,综合素质审美观达不到,那还是慢慢来吧,随着年纪的提高审美观也会提高,首先要多看少买,把眼光养正,只要方向对了,哪怕只是在起点,将来也可以玩得很好。
 
  八、泥料只要是原矿,就没有优劣。宜茶保味,聚水凝香,便宜的壶可能和大师的壶泡茶喝可能没区别。而一把紫砂壶价格有区别主要是在于品质和艺术性;而和紫砂壶本身的透气性、吸水性这些因素关系不大。紫砂壶烧制只要吃足火达到烧结温度,就能发挥出泥料本身最大的利茶性。

  紫砂壶不存在吸水快、透气好就价格高的情况,吸水性是壶体本身的气孔载水量,透气性是基于紫砂双重气孔结构的渗出度,每种泥料都有自己独特的吸水透气性。有些泥料烧结温度不够,吸水像海棉一样,倒一点水,马上吸干了,这种壶就是烧生了,不要听壶商忽悠,把它当成绝世好料。
 
  不同紫砂泥料,吸水性透气性不同,所以适茶性也不同,可以对应冲泡不同的茶叶种类,这也是紫砂茶器本身得天独厚的优势。
 
  九、不要总认为自己比别人更聪明、更有智慧、更有头脑,看问题更有深度,更能把握住事物的根本。绝大部分的新手最初也都往往如此,尤其是有过成功管理企业经历的老板们,更容易如此。无论别人怎么说,怎么告诫他,他就是听不进去。根源就出在这里!不要说别人怀疑他的东西,就算是他自己怀疑他的东西,他都能很快找到合理的解释。而且,越解释越坚信自己的东西是对的。为什么?因为你们所有怀疑的理由,他自己都已经找过一遍了,都已经获得圆满解释了。在这样的情况下,你就是说破天,他也绝对不会相信!当玩壶进入到这个误区时,往往就很难拔出来了!这么多玩壶人之智慧、智力、智商的总合,还远远不如你一个脑袋?有这种可能吗?一定要多听听大家的意见。

  十、发现自己玩壶的方向有问题以后,如果不是自己要坚持骗自己。早就可以发现疑点,从而终止收购,减少损失的。可是,人性的弱点,在这种时候,往往都表现得那么淋漓尽致!让你欲罢不能,不继续欺骗自己就是不行!玩得后面收得一堆破烂在家。越玩到后面你会越明白,一分钱一分货是永远不会改变的真理,你愿意用一把好壶去换十把根本看不入眼的壶吗?

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Re: 普洱茶
« Reply #154 on: October 31, 2017, 02:02:14 PM »




 紫砂百科    微信 stevekiang  2个月前 (09-11)  38℃  0评论
有壶友昨天问我买来的新壶放到水里吸水性特别好,有吱吱声,是否是好泥料的体现。其实这种现象一般是因为在烧制过程中没有烧到透造成的,和泥料好坏无感。同样的泥料同样的工艺,高温和低温烧制出来的效果是不一样的。低温烧制的壶,相对来说,透气性更好,吸水更快,但泥腥味也会更多一些,而且没有烧结的壶,也极容易出现吐黑现象(注:由欠火造成了泥料收缩没有完全到位,壶身气孔密度过松、过大,致使茶汤的叶绿素中的铁离子跑进气孔中,形成与胎身不同的色调。)吐黑大都是因为烧制温度不够,内部的结晶成都不足,出现的渗水。 高温烧制的壶,相对来说,色泽更好,更水润,泥腥味很轻,透气性、吸水性会打些折扣,但用来泡一些特定重香气茶效果奇好。

紫砂壶的吸水性测试
高温烧制的壶

只要是高温烧制的壶,绝对不会吐黑,但冬天泡茶易开裂,特别是段泥和朱泥,所以就有了冬天用朱泥壶泡茶要先暖壶的说法。

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Re: 普洱茶
« Reply #155 on: November 02, 2017, 06:41:24 AM »




茶出千万身家

新锦江娱乐-新闻中心
发表日期: 2016-10-20 12:42:16
  
  73岁的罗炳鑫收藏茶叶已逾40年。他说:每一分钱都是好的投资,非常值得。这些茶的价值有增无减,再加上喝茶对人体有益,这样的投资再好不过了。
  五岁起喝茶,27岁开始投资茶叶,高龄73岁的罗炳鑫如今已收藏20吨(即2万公斤)的各种茶叶,总价值预计超过1000万元,堪称本地最大的茶叶私人收藏家之一。
  除了自小受父亲影响开始喝茶,罗炳鑫也从父亲身上学到许多与茶叶有关的知识。长大后,他开始收藏茶叶,主要从本地、中国和马来西亚购买茶叶。除了从书籍上学习,他也从互联网上汲取相关知识。
  他说:老茶叶的味道更好,而且都是有机的,没有用化学肥料。现在很多的年轻茶树都以化肥种植,不是纯天然的。
  他收藏的茶叶种类繁多,其中包括普洱、铁观音、六堡、水仙、百两茶和千两茶,大部分是老茶叶。
  罗炳鑫认为,老茶叶如古董,越老越值钱。他收藏的老茶叶中,最老的是1900年的湖南安化千两茶,但数量不多,只有约一公斤。他透露,购买这种茶叶时只花了几百元,如今它的市价可高达几十万元。
  另外,他在1973年购买厚砖普洱茶时每片才4元,如今已经增值到每片至少1500元。
  罗炳鑫每天早上起床后所做的第一件事就是沏茶来喝,因为喝茶能让我一天下来精力充沛且富有活力。
  他虽已年过70,但身体几乎没有任何病痛。他说 :喝茶有很多好处,每种茶叶都有不同功效,像抗癌、排毒和降低血糖等等。过去30年来我从没看过医生,身体依然健壮。
  这么多年来,罗炳鑫累计已投资几百万元在茶叶上,而这些茶叶的价值则已增至千万元。
  每一分钱都是好的投资,非常值得。这些茶的价值有增无减,再加上喝茶对人体有益,这样的投资再好不过了。文章来源:新锦江娱乐开户:www.xjj05.com

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Re: 普洱茶
« Reply #156 on: November 02, 2017, 08:51:59 AM »




霸气收藏家 做加龙古尼起家
周雁冰  2015年03月10日
   
 
 ↑黄德华在武吉知马住家的私人博物馆,仅展室就占据两层三个大厅。
↑黄德华在武吉知马住家的私人博物馆,仅展室就占据两层三个大厅。
周雁冰/报道 萧紫薇/摄影
武吉知马一带的私宅区,隐藏着一个面积超过2万平方英尺的私人博物馆,这个巨型藏宝阁的主人黄德华是多家公司的老板,收藏作风霸气。令人惊讶的是:他和十多年来替他买入字画宝物的古董商陈大金,年龄相差十来岁,成长经历却有相似之处:他们都在中二那年因家贫辍学成为加龙古尼,从收旧货开始,走上收藏和买卖古董之路。
走进黄德华(51岁)位于武吉知马一带的豪宅,踏入一年前落成、面积超过2万平方英尺的私人博物馆,一般人的反应大概会和我一样目瞪口呆。本地怎么会有如此一个隐蔽、不为人知的巨型藏宝阁?
再看这栋没多少人踏进来过的博物馆的相关数据过千件字画,尤以松年法师、中国画家张策、吴冠中、徐悲鸿的水墨作品为多,数百件中国文革时及更早期的象牙雕刻,300多枚战国至清代的老铜镜,300只老茶壶,10吨陈年普洱茶砖,还有数不清的鼻烟壶、犀牛角、老怀表、唐三彩、各类官窑及民间瓷器、老家具等等
如果我再告诉你,黄德华30年前是一名加龙古尼(Karung Guni,马来语,买卖旧货者),那真要叫你跌破眼镜了吧。
霸气收藏方式
面对藏馆内一整面由中国百年老字号赵李桥茶厂的陈年普洱茶砖及老紫砂壶砌成的墙面,黄德华分享了自己的收藏方式。我就是对有历史有年代的东西感兴趣。每次收,都是一次过收下一个人的全部收藏,或者是一整家古董字画店的所有家当。
就如记者面前的上百个茶壶,是黄德华向新加坡理工学院退休讲师、本地茶具茶叶藏家罗炳鑫一次过收购而来。罗炳鑫广泛收集茶文化精品已有近40年历史,从清代茶壶至陈年普洱都有研究。
前不久黄德华也将上海一家古董店的东西一次过收下,包括瓷器、铜镜、各类古物等。带回来了才一件件研究、淘汰。因为忙,所以决定整批买;因为较懒,所以等有空再去翻,看看哪些要哪些不要。
这么霸气的收藏方式!
忙碌如今日的黄德华,就算是再有兴趣,也没有时间去细究这些古董。因此这十多年来,他的古董收藏同路人,就是拥有50年古董收藏经验,同样也是加龙古尼起家的陈大金(65岁)。
采访当天,陈大金在黄德华如迷宫一般的住家、展馆及贮藏室里穿街走巷,对一切了如指掌。黄德华笑指陈大金说:他就是我的古董Broker(经纪人)!
两位古董迷陈大金与黄德华,年龄相差十来岁,成长经历却有相似之处。他们都在中二那年因家贫而辍学。
陈大金的父亲是散工。他是家里五个孩子当中的老大,辍学时是华侨中学中二的学生。
黄德华的父亲则替人收旧货、买卖旧报纸、废塑料等扔弃物。黄德华为家中五个男孩当中的老二,当年是翡珑山中学的学生。这所中学后来因收生人数锐减在约25年前关闭。
离开学校,两人都分别在旧货买卖天地里看到了做无本生意的可能。
加龙古尼成龙记
14岁的陈大金在结霜桥地摊、小小木屋间找二手货,能赚钱的他都愿意买卖。1970年代,他21岁那年,在巴耶利峇大成街木屋区开了家小店经营二手货。那是三教九流混生活的地方。
同时期本地很多农村家庭被逼迁,搬入组屋,陈大金说:那时很多富有南洋特色的旧家具被丢出来,大家都不要,我们就大量去收。然后卖给住在蒙巴登路一带的洋人,他们最喜欢这些有历史性、地方色彩的家具。
1980年代台湾古董商无法亲自到中国办货,依靠本地古董商当中间人,也给陈大金带来不少生意。
能走出结霜桥,陈大金靠的是做生意的机警、手段,辨认好货的一双利眼。你得拿自己的钱来买卖,有时买错、被骗,自然会学乖。每天经手那么多古物,你愿学愿看愿摸,久了就学会了。
14岁的黄德华离校后在1970年代末加入新加坡武装部队男子学校(SAF Boys' School)。赚钱点子比别人多的他,在武装部队学校考取驾照以后,就一边买卖旧车帮补生活。
离开学校时碰上经济衰退,旧车行情直线下滑,他只好回归家里的老本行,当加龙古尼。23岁的他花月租150元与兄弟一起租下榜鹅废弃养猪场收旧货,并想到可从电子公司废弃物中提炼贵金属。我不愿意只是买卖旧纸皮和废塑料,宁可是一罗厘电子废零件。

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Re: 普洱茶
« Reply #157 on: November 02, 2017, 08:53:07 AM »





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通讯:珍稀茶膏百年茶器亮相广州茶博会

    广东新闻网广州10月9日电(王华卞薇薇) 第五届广州国际茶文化博览会举行在即,记者今日率先目睹了此次茶博会部分拍卖珍品:包括广州茶界奇侠捐出的三件茶膏、新加坡收藏家的百年茶器与茶品等,均将亮相茶博会。海内外茶商将籍此以茶会友良机,通过茶经济传播君子之道的中国茶文化。
  一百斤生普洱、三百斤水,历经三道工序才能熬出二十斤左右的茶膏。因为工艺复杂、火大糊、火小干,这种人间珍品目前在中国几近失传。有茶界奇侠之称的广州某茶企业总经理林荣坤先生,却为本届茶博会捐出三件珍稀茶膏(分别为五十克、百克、一百五十克),连同亲自监制的五饼纪念茶饼,进行公益性拍卖,所得将全部捐给广州茶文化促进会。
  林先生今日现场冲泡茶膏给记者们品尝。根据清代赵学敏著《本草纲目拾遗》辟文记载的茶珍品,在溶化过程中一伸一缩,像水母在海中之态,最后完全溶化令茶水呈枣红色。这种茶清香温和,正如所言谓生在山里、死在箩里、埋在缸里、活在杯里、饮在口里、爽在心里、记在脑里、功在体里。
  新加坡收藏家罗炳鑫之女代父现场亮出自家宝贝:三个清未至近代的宜兴茶壶,五种陈期超过七十年至五十年不等的陈年普洱。如陈期七十多年的宋聘和乾利黄茶,五十年之久的河内茶和六安茶等,这些难得一见的精品都将在此次茶博会中进行商业拍卖。
  罗向阳女士说,家父在美国硕士毕业后,怀着对中华文化的浓厚兴趣,开始广泛收集茶文化精品,至今已有三十多年。罗先生从茶壶开始至陈年普洱等,现珍藏的陈年普洱就有九个大类、十四个品种,茶壶一百多个。
  中国茶文化源远流长,沉醉其中的远不止一、二人。本届茶博会三百多个展位基本已预订一空,其中台湾就订下十八个展位。主办方预计本届茶博会在参展商及外国采购商数量、茶贸易成交量均将创下纪录。十月十七日博览会还将举行外商品茶雅会,邀请数百名外商品茶,亲身感受中国多姿多彩的茶文化。
  是次茶博会将用一万平方米展出中国各地各种优质茶产品,三个各富民族风情和地方特色的茶艺表演队将进行精彩茶艺表演。此外,茶博会将不定期举办三场不同内容、不同对象的茶文化知识讲座。香港华艺轩还承办了此次茶博会的诗画联展,展线将长达三十至五十米,参展名家包括国家一级美术家等。更为精彩的是,本届茶博会还将组织两个精品拍卖会:公益性拍卖和商业性拍卖,以开拓成批茶叶拍卖成交的先河。

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Re: 普洱茶
« Reply #158 on: November 02, 2017, 10:05:29 AM »




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"焊工"花千万新币收藏4万斤茶叶,新加坡第一人!
新加坡眼<更多内容2017-11-01 21:30:00
这位新加坡最牛的茶叶收藏家,至今已经收藏了超过4万多斤茶叶,总价值超过1000万新币!
他5岁起喝茶,
27岁开始投资茶叶
73岁成为新加坡最大的茶叶私人收藏家之一。
他就是罗炳鑫。

罗炳鑫曾是新加坡工艺大学首席讲师,主攻冶金与焊接方向。但这丝毫不影响他对茶叶和茶具收藏的爱好。
 老茶如古董,越来越值钱。罗炳鑫说道。他收藏的茶叶种类繁多,其中包括普洱、铁观音、六堡、水仙、百两茶和千两茶,大部分是老茶叶。

聊起他收藏的茶叶,最老要属1900年的湖南安化千两茶,但数量不多,只有约一公斤。当时他购买这种茶叶时只花了几百新币,如今它的市价可高达几十万新币。
不仅如此,他在1973年曾购买过厚砖普洱茶,当时每片才4新币,而如今已增值到每片1500新币,整整翻了375倍。
在一百多个茶壶中,罗炳鑫最为珍藏的是一个清朝时期的宜兴茶壶,价值超过10万新币。他说,用老茶叶在这个茶壶里一泡,恰当的水温可以让茶壶里的水呈现不同状态的气泡,茶的味道自然就有些与众不同。

而他为什么这么着迷收藏茶叶?
受父亲的影响,从5岁开始罗炳鑫就在牛车水的茶楼喝茶。27岁的某天,突然品到一种属于自己味道的老茶叶,他感觉如获至宝。而在当时的新加坡,茶并没有成为主流,人们大多把茶叶当成很廉价的东西。
他认为,茶叶的资源肯定是越来越稀缺的。一是源自老茶叶的口感需要时间沉淀,二是相比新茶,老茶多属于是有机的,没使用化学肥料。
他是东南亚第一个把老茶叶作为收藏品的华人。很久一段时间,都没有人把茶叶作为收藏品,嗅到商机的他决定开始收集老茶叶。

就是这样的信念,让他坚持40年大量在新加坡、中国、马来西亚购买茶叶。
在今年中国最高级别的广州茶博会上,罗炳鑫之女代父现场亮出自家宝贝:三个清未至近代的宜兴茶壶,五种超过七十年至五十年不等的陈年普洱。这些在收藏界来说都是难得一见的精品。

在新加坡,小伙伴也有机会亲临现场,去看看罗炳鑫收藏的茶叶和茶壶宝贝,并且大师将亲自泡他的白茶和普洱茶,想不想来喝一泡?
如果对茶文化有兴趣,或对茶收藏有心动,欢迎来听听罗炳鑫如何分享他对茶的理解!
日期: 2017年11月4日星期六,下午3点
地点: Homes65 一楼
HOMES65@ 65 Mohamed Sultan Road, Singapore 239003
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Re: 普洱茶
« Reply #159 on: November 03, 2017, 06:28:55 AM »




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专题 / 东方上电台 最后更新 2017年03月10日 23时14分 郭佩芬
一杯茶:日用与收藏

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红茶、绿茶、普洱、铁观音、香片、水仙等等各种各样的茶叶都是人们常见,也常喝的茶,大马人无论早餐、午餐或是下午茶时间都会配上一壶茶,一些到售卖肉骨茶或是中式点心餐馆的食客,也都会带上自己所购买的茶叶,在饭后细细品尝。

茶的售价也可以从普通茶餐室所喝到的一杯1令吉或食肆免费提供的唐茶,到一包几十万令吉的的收藏茶,其中茶的品质、香味、色泽都大有不同。

马来西亚茶业商会会长李建荣解释,茶可分3大种类,即发酵茶、半发酵茶及未发酵茶。发酵茶是我们平日在嘛嘛档所喝的红茶,无发酵茶则是吃日本或韩国餐时所喝的绿茶。

他说,半发酵茶就是大家在中式餐馆所喝的乌龙茶。乌龙茶有分许多种类,其中包括普洱、铁观音、水仙等。

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他表示,大马人偏爱喝的茶是红茶,较多是从印尼、斯里兰卡及印度进口,而且国內的茶叶销量是逐年上升,至少比10年前的茶叶销量高出一倍。

茶叶茶汤分辨品质

他指出,茶没有好或不好之分,无论是红茶、绿茶或是乌龙茶都有人喜欢喝,然而同品种的茶有价格差別,是在于价格高的茶是属于精品茶,味道较为香浓及甘甜,而价格较便宜的茶是属于生活茶,適合大壶冲泡,多人一起品茶。

他强调,若要分辨茶的品质可从茶叶及茶汤来评估。他举例,高品质的铁观音茶叶外形是比较紧实、重量也比较重、比较少茶末及茶梗。

他说,若以普洱茶来看,高品质的普洱茶茶叶会比较厚实、茶叶的线条分明。

他续说,以茶汤来看不外乎需要以茶的色、香、味来评出品质,高品质的茶汤较为明亮透彻不会看起来浑浊、香味也会比较强烈,高品质的茶喝了以后,回甘味也会留在口中良久。

收藏地方讲究 陈年老茶值钱

马来西亚茶业商会会长李建荣指出,茶跟酒一样,收藏越久味道越是香醇,不过收藏茶叶的地点可是非常讲究,若藏在错的地方会让茶叶染上异味,有失茶叶的原味。

他解释,茶叶的特性是会吸收环境的气味,若把茶叶收藏在厨房接近油烟地方的话,茶叶久而久之便会吸收了油烟味。

因此,他建议,欲收藏茶叶的人士应该把茶置放在阴凉的地方,避免將茶叶收藏在靠近香水、厨房、太阳曝晒或有冷气的地方,影响茶叶的品质。「有一个说法是,大马是最適合收藏茶的地方,因为我们的环境及气候不像中国拥有四季那样时冷时热。」

马来西亚茶业商会署理会长刘俊光也指出,虽然市场上售卖的茶叶都印有有效期限,但事实上就算过了有效期限都还是可以饮用。

「基于食品法令规定任何食品都必须要有有效期限,厂商才会印上有效期限,但茶叶就算过了有效期限还是能够饮用。」

他说,普洱、六堡、水仙、铁罗汉都是適合收藏的茶叶,不过,铁观音就不適合收藏,因为铁观音的茶香在新鲜时比较浓厚。

李建荣补充,陈年老茶除了香味及口感会有所提升以外,价值也会隨著收藏的年份越久而升得越高,因此有收藏家喜欢收藏普通价位的茶,待收藏一段时间了以后再以高价卖出。

他以普洱生茶为例子,「普洱生茶比较有苦涩的味道,口感会有不舒服的感觉,所以要收藏起来一段时间才会比较好喝,价值也会比较高。」

李建荣(中)指出,茶和酒一样收藏得越久越香醇,价值也越高。左起为谢劲程、郭佩芬、刘俊光及苏进川。
李建荣(中)指出,茶和酒一样收藏得越久越香醇,价值也越高。左起为谢劲程、郭佩芬、刘俊光及苏进川。

依个人体质斟酌饮茶分量

马来西亚茶业商会署理会长刘俊光指出,多喝茶其实並不会影响人体健康,但饮茶也要適量。

他说,茶有分偏凉性及偏热性,像是绿茶及铁观音是属于凉性茶类,因此每个人应该以个人体质来斟酌饮用茶的分量。

人们常认为喝茶以后会令他们夜晚难以入眠,他表示,其实並非如此,虽然茶含有咖啡因,而绿茶的咖啡因比其他种类的茶还高,但含量比起咖啡、可乐、巧克力、能量饮品少很多,不足以令人无法入睡。

他分享到,香片茶通常是以绿茶参花茶,像是茉莉、桂花、玉兰花来泡製,但高品质的花茶通常是不会有花在茶內,反之是让茶吸收花的香气。

「製茶厂在生產高品质的花茶时,会分7次更换花蕾,让茶叶吸收,让消费者在品茶的时候,享受花茶的香味。」

茶酒搭配不伤身

询及同时间喝茶又喝酒是否会伤身,刘俊光表示,茶与酒搭配不仅不会伤身,反而还能解酒。

至于茶叶泡了隔夜后是否还能继续饮用,李建荣表示,若茶没有变味的话,隔夜茶仍然可以饮用,不过他建议茶应该趁热喝,这样才能喝出茶的甘香味。

他也说,许多人喜欢將冰块放在茶中,其实这样反而会掩盖茶的香气,口感也会受影响。

刘俊光说,该公会將于3月17日至20日在吉隆坡辉煌广场展览厅举办国际茶与咖啡博览会,届时將有各种茶与咖啡的讲座及摊位售卖茶及咖啡。

开讲嘉宾:大马茶业商会会长李建荣、大马茶业商会署理会长刘俊光
电台主持人:苏进川、谢劲程

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Re: 普洱茶
« Reply #160 on: November 03, 2017, 06:30:18 AM »




新闻中心   
 
 
普洱比黄金更贵 百克卖15万
Jun 10, 2007
来源: 南洋商报
 
●黄玉珊报道

比黄金还贵的茶叶听说过吗?今年1月21日的首届广州茶叶购物节拍卖会上,100克的普洱老茶竟然拍出30万元人民币(约15万令吉)的天价,平均下来,要3000元人民币一克普洱。

最让人吃惊的是,一包产于上世纪40年代,仅重100克的普洱老茶(勐景老茶散茶)由5万元人民币起拍,全场买家频频举牌,最后由马来西亚陈姓收藏家,以30万元人民币天价竞得。

 
从去年开始,普洱茶的收藏、投资成为中国市场热点之一。这股疯狂的普洱茶投资潮也慢慢蔓延至我国。

有人这样形容普洱异军突起的原因-绿茶在烘青的时候,生命已经终止;普洱茶在晒青的时候,它的生命才开始,普洱因而被称为能喝的古董。

与一般的茶比起来,普洱茶年代越久价格越高,口感也越好。一块重350克、存放了50年的普洱茶饼,身价已经和本田车差不多。

越陈越醇掀投资热

★普洱茶可以长期储存,而且越陈越香的特点,决定了其具有收藏和投资的价值。普洱茶是后发酵茶,存放的年份越久,品质越好。

这是其他茶类所不具备的特征,因此可带动普洱茶收藏,促进普洱茶消费。

★市场走势和市场需求决定了普洱茶收藏和投资的增值空间。从供求关系上看,除广东、香港和台湾等传统地区的普洱茶消费外,近年其他市场需求的高速增长。

以及普洱茶收藏投资热,使普洱茶产业迎来了前所未有的发展机遇。

多学多问多喝多比较

由于普洱茶具有越放越香醇的特点,其投资增值成为可能。

然而普洱茶的收藏极限是什么?它的投资回报率如何?它是否是一条可操作的投资新途径?

像很多风险投资行当最初出现时一样:投资普洱茶,给人很多想象空间,却又模糊不定。

在普洱热下,关于普洱收藏的神话已一再上演。然而收藏品茗普洱超过十年的海鸥(HAIO,7668,次板贸服股)执行董事陈景刚表示,立志收藏普洱茶之前必须做足功课。

收藏前做足功课

了解普洱茶其实并不难,最终要是态度谦虚,秉持多学、多问、多喝、多比较。

收藏普洱的功课内容首先是要区分生茶和熟茶。陈景刚指出:所谓的老茶,过去的定义是15至20年的茶,但现在2至3年的茶也算老了。

熟茶的茶味较淡,一般可收15至30年;生茶的期限就较长,收藏到100年味道还是很好。

普洱茶以加工方法的不同分为生茶和熟茶。上世纪70年代以前的老茶基本以青饼、生茶为主。

也就是未经过人工发酵工序,把采来的茶青萎凋、晒干、蒸压成型后干燥而成的饼茶、散茶称为生茶(青饼普洱),让其与空气接触,自然变化而产生后发酵,储存时间越长,茶质越醇。

熟茶则指1973年后以科学加上人为发酵法使茶性温和,通过加温渥堆技术在一定温度、一定湿度下使茶叶发酵做成的叫熟茶(熟饼普洱)。

熟茶的发酵已经定性,储存时间长短不会改变茶质本身。

完全稳熟后的生茶,其陈香中仍然存留活泼生动的韵致,且时间越长,其内香及活力越发显露和稳健,由此形成普洱茶做新茶卖旧茶的传统。

紧压茶更宜收藏

由于后熟作用,经过一定时间贮藏的普洱茶,品质会得到提高,价值也随之上升。因此有了普洱茶是能喝的古董的说法。

收藏普洱茶,一般以生茶和紧压茶为主。熟茶已经过渥堆发酵,虽然也会随时间提升品质,但口感变化不大。生茶则更具收藏价值和升值空间,生茶初成之时口感苦涩,但在良好的储藏环境中,茶气和茶质的变化很大。

相比散茶,紧压茶更适合收藏:它体积小,有规则,易于存放。再者紧压茶耐储藏,不宜变质,紧压在内部的茶所处的环境较好,利于后发酵。

建议收藏级别较高的茶叶,这样的茶叶内容物多且纯,容易陈放出好口味。品质优良的好茶,一般保存一年,价值会增加10%至20%。

身价可翻数十倍

普洱茶是公认的一种有生命的茶。陈年普洱茶所具备的典藏价值类似于红酒,非常讲究年份、出身(茶庄和质量),注重稀有性与保存状况。质量良好的陈年普洱茶的价钱,可以翻上数十倍,限量发售的具有纪念价值的普洱陈茶价格更是惊人。

只向大茶商进货

至于应如何选择优质普洱,陈景刚表示,大马大大小小的茶商有两百多家,他们当中经营的茶叶品种和品质都参差不齐,而且落差还蛮大。

最重要的是,能够辨认出真假的人其实不多,所以建议消费者还是向较有规模和信誉的茶商购买较有保障。

大叶晒青增值条件

他认为,初学者投资普洱茶,首先必须确认所选择投资的云南普洱茶是以大叶晒青为原料,不能夹杂烘青、炒青或其他茶叶,才是收藏投资增值的基本保证。

其次,就是要考虑收藏储存的安全可靠。合适的储存条件喝质量保证,是普洱茶收藏投资增值的条件。

虽然普洱茶有越陈越香的说法,但并非无限期的越陈越香。

普洱茶特有的品质和陈香是在陈放过程中后发酵形成的,一定时间后普洱生茶中的主要化学成分茶多酚,氨基酸,糖类等各种物质之间发生变化,使得汤色,香味趋向于理想化,但是若储藏条件不当或不讲科学地无限期存放,这也必然降低其品质。

选择综合服务平台

再来,他说,就是选择一家具商业诚信和拥有市场流通与套现渠道的企业为服务平台。

如果买进大批茶叶等升值,但又不懂得投资的专业信息,加上个人本身流通喝买卖渠道有限,如果没有一个综合服务的可信赖交易平台,很难捉摸市场的趋势。

只适宜长线投资

茶界有一句老话:茶叶卖到老,名目认不了。

因此,投资茶是要花时间学点东西的。

据介绍,普洱里有春水秋香、夏苦秋淡之说,大季的春茶就要比秋茶、夏茶售价高30%左右。

另外,投资普洱茶不能性急,好的青饼,通常要存放十年;而好的熟饼,一般也要六七年。

因此,如果打算长线投资,最好选购生普洱茶,存放5年以上。

购买时,要选购那些用料精良、品质稳定的茶品,最好选古树茶。

炒高身价蕴藏风险

普洱茶尽管被宣称有收藏、保健等多种功能,但毕竟本身就是茶叶,一种喝的东西,现在被炒得身价倍增,其中蕴藏着一定的投资风险。

本地一名普洱茶收藏者却对普洱茶的升值收藏价值仍持谨慎态度。他认为,现在普洱茶的价格被炒得那么火,很容易出现高空跌落的情况。 炒普洱就像买古董一样,买的时候人家告诉你肯定能升值,可转手的时候情况就不一定了。如果花了2万元买了一块茶饼,可是当想转让时,很长时间都没找到愿意出2万元买茶饼的人,更别提价格翻倍了。

此外,普洱茶越陈越香是由多种因素决定的。主要决定于储存的环境、茶的本质特性、存放的年限等。由于茶叶的特殊性,其存放年限只能通过茶家品尝断定,没有统一标准。更有许多不法厂商利用消费者的这种心理,湿仓存茶,把茶叶放在通风不畅、湿度较高的环境中加速陈化炮制。

初入普洱茶市,选择品饮或收藏均应谨慎从事,多听取行家意见,注意积累感性体会。

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Re: 普洱茶
« Reply #161 on: November 06, 2017, 06:29:43 AM »




周慧
职称:工艺美术师
荣誉:
紫砂之家收录周慧:照片(0)张 荣誉(0)张


人支持
周慧


简介:
  周慧,(周慧仙),国家级工艺美术师,1971年生于宜兴陶都紫砂世家,中国工艺美术学会会员,宜兴紫砂行业协会会员,从小即耳濡目染,长大后,多方学艺,集思广益,在宜兴 紫砂培训中心系统地学习工艺美术专业,并和自己从小就酷爱的文学交汇融合,把诗,书,画巧妙地融汇进紫砂艺术,形成了自己独特的风格,自成一派。
  多年来兢兢业业,勤奋好学,在制壶的同时,一直致力于宏扬紫砂艺术,并取得不俗业绩,1990年创办紫蓝陶艺有限公司推出了一系列的紫蓝壶艺 产品,2005年,作品在北京人民大会堂举办的首届中国传统产业展览会上获得金奖,紫蓝品牌获中国传统产业品牌优秀单位称号。
  由其亲自设计制作的狮行天下、拨云见日、珠圆玉润等壶在多处国际陶瓷博览会上荣获金银优秀奖,所制花壶,光壶,雕塑类壶,全为纯手工制,造型 典雅端庄,泥质上乘,工艺精湛,寓意丰富,讲究形神气韵集实用价值,气术欣赏,收藏功能为一体。

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Re: 普洱茶
« Reply #162 on: November 06, 2017, 06:35:30 AM »




周慧国家级高级工艺美术师代表作: 简介:
周慧(周慧仙),1971年生于宜兴陶都紫砂世家,2017年高工,中国工艺美术学会会员,宜兴紫砂行业协会会员,从小即耳濡目染,长大后,多方学艺,集思广益,在宜兴 紫砂培训中心系统地学习工艺美术专业,并和自己从小就酷爱的文学交汇融合,把诗,书,画巧妙地融汇进紫砂艺术,形成了自己独特的风格,自成一派。
周慧(周慧仙),1971年生于宜兴陶都紫砂世家,2017年高工,中国工艺美术学会会员,宜兴紫砂行业协会会员,从小即耳濡目染,长大后,多方学艺,集思广益,在宜兴 紫砂培训中心系统地学习工艺美术专业,并和自己从小就酷爱的文学交汇融合,把诗,书,画巧妙地融汇进紫砂艺术,形成了自己独特的风格,自成一派。

多年来兢兢业业,勤奋好学,在制壶的同时,一直致力于宏扬紫砂艺术,并取得不俗业绩,1990年创办并推出了一系列的紫蓝壶艺产品,2005年,作品在北京人民大会堂举办的首届中国传统产业展览会上获得金奖,紫蓝品牌获中国传统产业品牌优秀单位称号。

由其亲自设计制作的狮行天下拨云见日珠圆玉润等壶在多处国际陶瓷博览会上荣获金银优秀奖,本人所制花壶,光壶,雕塑类壶,全为纯手工制,造型 典雅端庄,泥质上乘,工艺精湛,寓意丰富,讲究形神气韵集实用价值,气术欣赏,收藏功能为一体。

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Re: 普洱茶
« Reply #163 on: November 06, 2017, 06:41:02 AM »




要了解紫砂半边天,一次让你收藏99位杰出女性及其作品(多图,慎点)

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高翔曰:
今天是三八节,特地送上女性紫砂艺术家专刊。为你选出99位女性紫砂艺术家,带你领略女艺术家的紫砂作品。
需要说明的是,这些艺术家的个人照片、作品照片都是我在长期与大家的交流过程中逐渐积累的。
昨天一夜做了一个通宵,义务为大家劳动一下。
大家可以看到女性艺术家与男性不同的一面,敏感、细致、体贴,但是也有很多作品具有巾帼不让须眉的大气。
选择的艺术家包含了老中青数代,大多数都参与过中国文联出版社编辑出版的《陶都传人中国紫砂年鉴》。大家的排名不分先后,如有个别艺术家的资料舛误遗漏,敬请各位朋友理解谅解。
这99位紫砂艺术家是(排名不分先后)
杨凤年、蒋蓉、汪寅仙、周桂珍、束凤英、
李碧芳、曹婉芬、沈遽华、谢曼伦、张红华、
高丽君、高建芳、许艳春、钱丽媛、李霓、
夏淑君、顾美群、范建华、陆虹炜、蒋雍君、
高湘君、吴奇敏、周婷、陈成、唐伯琴、
朱亚琴、王桂芬、鲍雯君、方华萍、吴芳娣、
唐朝霞、钱菊萍、董亚芳、范国歆、鲍燕萍、
喻小芳、鲍青、鲍玉美、贾益芳、周琴娣、
费寅媛、顾勤、朱丹、蒋丽雯、华雪勤、
顾婷、黄丽萍、蒋艺华、褚婷圆、李霞-68、
王潇笠、吴菊芳、周菊英、范秀芳、蒋莉芸、
邵沛华、张菊萍、许华芳、顾顺芳、吴东瑾、
毛春英、王新妹、黄芸芸、陈惠红、方彩娣、
顾小丽、顾涛、李霞-60、陈惠芬、范秀红、
钱群兰、郭莉萍、叶琴、高群、谢莉萍、
张静、程悬、倪建芸、范微琴、蔡咏梅、
贺洪梅、周慧、邓亚亚、陈燕、徐顺琴、
何震、周益娟、周海英、盛英杰、汤宣武、
吴亚敏、江晓燕、鲍亚琴、 叶水英、许燕、?
蒋湘玲、董正红、王雅丽、许婕。
比100位还少一位,这一位也许等您推荐,也许就是看文章的你自己。
由于微信发送有最多字数的限制。前面为壶友熟知的几位大师,简历就不再赘述。
最后再说三遍,个人劳动,精力有限,必有舛误,望各位朋友多多理解。

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Re: 普洱茶
« Reply #164 on: November 07, 2017, 08:48:37 AM »





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紫砂壶各种泥料适合泡茶的种类
紫砂壶各种泥料适合泡茶的种类
墨非
墨非
1 年前
大家都知道,紫砂壶是需要养的,在人们日常喝茶中,用紫砂壶泡茶,茶香浓郁持久。紫砂壶嘴小、盖严,壶的内壁较粗糙,能有效地防止香气过早散失。长久使用的紫砂茶壶,内壁挂上一层棕红色茶锈,使用时间越长,茶锈积在内壁上越多,故冲泡茶叶后茶汤越加醇郁芳馨。长期使用的紫砂茶壶,即使不放茶,只倒入开水,仍茶香诱人,这是一般茶具所做不到的。
但并不是一个茶壶适合泡所有的茶,那么什么样的泥料适合泡什么茶呢?今日一一道来。

一、优质黄龙山原矿紫泥

【泥料简介】为江苏宜兴黄龙山,矿脉所开挖出来的紫砂原矿提练而成,矿脉里铁质成份较高泥料内所含颗粒较大结构疏松器身明显成双气孔结构,空气对流顺畅气孔对流较好;日久使用,渐露锋芒,养成变化甚大为养壶之最佳教材。泡茶好喝,评价好!矿区地址:江苏宜兴丁山黄龙山 烧成窑温:约1150度C 收缩比:约11%

【建议冲泡】乌龙茶生茶(轻焙火系列)特好、普洱茶各种系列等

二、优质黄龙山原矿底槽青

【泥料简介】最早产于黄龙山四号井,后来是黄龙山五号井和台西矿。由于产于紫砂最底层,质地特纯,泥质细腻、成色稳重,呈棕色,在近代制壶名家广泛使用。矿区地址:江苏宜兴丁山黄龙山 烧成窑温:约1200度 / 收缩比:约11%

【冲泡建议】普洱茶各种系列,乌龙茶生茶(轻焙火系列),龙井,花茶,碧螺春,红茶,绿茶等

三、优质黄龙山原矿清水泥

【泥料简介】本泥因视之古朴,经长期使用后老味浓厚,又乃古代陶人最喜使用,为流传较多传器之泥料,故以清水泥名之;乃作与赏二者最推崇之泥料。泥性:干湿易掌握,稳定性高,黏性合理,成型较易。陈泥须回炼,否则易生黑边、花泥,提炼时须留意氧化铁及石灰质之剔除。特点:泥色醇和尔雅,文人气息浓厚,大小件作品皆可展现紫砂风华;易与使用者产生共鸣,为明初陶手最喜使用之泥料之一。冲茗特性:使用日久愈呈红润包浆泡茶易上手,亲和力佳,温度掌握简单,可轻松冲茗,泡养日久愈加红润朴拙,古穆端庄。窑温:1160度。收缩比:约12%。矿产地:江苏宜兴丁山黄龙山。

【建议冲泡】普洱茶各种系列、乌龙茶生茶(轻焙火系列) 、铁观音、花茶、红茶、绿茶、龙井、碧螺春。

四、原矿极品老紫泥

【泥料简介】为江苏宜兴黄龙山,矿脉所开挖出来的紫砂原矿提练而成,矿脉里铁质成份较高泥料内所含颗粒较大结构疏松器身明显成双气孔结构,空气对流顺畅气孔对流较好;日久使用,渐露锋芒,养成变化甚大为养壶之最佳教材。泡茶好喝,评价好!矿区地址:江苏宜兴丁山黄龙山 烧成窑温:约1150度C 收缩比:约11%

【建议冲泡】乌龙茶生茶(轻焙火系列)特好、普洱茶各种系列、铁观音、龙井,红茶,绿茶等。


五、优质黄龙山原矿红泥

【泥料简介】在早期是最常用之泥料,为江苏宜兴黄龙山红泥原矿提练而成;当时因矿脉里铁质成份较高、所生产的茶壶会产生火疵、小熔点,日久使用,渐露锋,深获早期壶识者深爱、赞赏。养壶者之最爱。新壶初用,茶汤略现砂气,经使用壶身展现出朱红,泡茶鋉数日则如朱-泥,赞不绝口!矿区地址:江苏宜兴丁山黄龙山烧成窑温:约1100度C / 收缩比:约13%

【冲泡建议】乌龙茶生茶(轻焙火系列)、铁观音(中焙火或重焙火系列)、普洱茶各种系列。

六、优质黄龙山原矿朱泥

【泥料简介】朱红微嫣具绵密柔滑之砂感,水色温润度中等;热水冲淋立展娇嫩鲜红特色,壶身游移紫光遽现,神秘迷人风韵令爱壶人神醉。以之冲茗之茶汤明亮活泼、快意果决、易展扬香而聚甘柔甜。本原矿由于泥性较重,故较不易成砂,需採自嫩泥矿中较坚硬的部份(年代较久, 且成陶后色调较红豔,古称石骨),再经敝古陶研究所繁複全手工的练製程序后,始能成陶!窑温:约1065~1100度C。收缩比:23%矿区:江苏宜兴赵庄山、黄龙山。

【冲泡建议】铁观音,台湾高山茶,普洱生茶,乌龙茶生茶(轻焙火系列),龙井等。

七、小煤窑纯朱泥(25年陈腐)

含浆量高的原因,高目数的矿土烧结之后会呈现皱纹,粗看壶的表面是平整的,但细看侧面却有许多微细紧密自然收缩的流淌纹理。 所谓小煤窑,是指距离黄龙山约500米的一处地名,而非壶品用小煤窑烧制。因其地过去有几间烧砖瓦陶罐的小煤窑,久而久之大家便以小煤窑代称此地。这个地方从50年代开始便有零星朱泥矿出产,不过产量不大,那个时候的人对朱泥壶并不接受,做壶都以中大品为主,小煤窑朱泥开采出来,极少单独制壶,由于小煤窑朱泥粘性很强,很多都是直接加到紫泥或者清水泥里面,增加泥料的粘合性。我们今天很少能看到小煤窑朱泥的老壶,顾老师认为这算是最主要的原因了。经过多人使用后反馈:小煤窑朱泥无论是在泡茶还是养壶方面都要远胜过赵庄朱泥,透气性能也更佳。实为泡铁观音的唯一选择。

【冲泡建议】铁观音不二之器,台湾高山茶,普洱生茶,乌龙茶生茶(轻焙火系列),龙井等

八、黄龙山优质原矿红皮龙

【泥料简介】原名叫野山红泥,矿料稀少,近年来市场上更是少见。一般分布在黄石层的下面,泥色红褐色,烧成后为红色。红皮龙相对石英含量较高,云母杂质也比较多,透气性能好,泡茶易上手,亲和力佳,温度简单易掌握,使用愈久愈发红润,为雅俗共赏之泡茶利器。。窑温:1100度,收缩比:15%左右。 矿区:江苏宜兴黄龙山

【冲泡建议】铁观音,台湾高山茶,普洱茶,乌龙茶生茶(轻焙火系列),龙井,绿茶,红茶等。

九、优质黄龙山原矿段泥

【泥料简介】泥料内所含颗粒较大结构疏松器身明显成双气孔结构,空气对流顺畅;日久使用,渐露锋芒,养成变化甚大为养壶之最佳器材。泡茶好喝,赞不绝口!早期泥料调配跟早期窑炉所升温度较低温,在一般缎泥产品会吐黑;近期来所用窑炉为高温窑,所烧成之缎泥壶,可轻易提升至所须温度,而真正达到较高的结晶,绝不吐黑! 矿区地址:江苏宜兴丁山黄龙山 烧成窑温:约1150度C 收缩比:约13%

【建议冲泡】普洱茶系列,铁观音及半发酵类茶,重发酵茶类(黑茶类),乌龙茶生茶(轻焙火系列),绿茶,龙井,红茶等。

十、家藏黄龙山四号井陈腐二十年原矿芝麻段

【泥料简介】泥料内所含颗粒较大结构疏松器身明显成双气孔结构,空气对流顺畅;日久使用,渐露锋芒,养成变化甚大为养壶之最佳器材。泡茶好喝,赞不绝口!早期泥料调配跟早期窑炉所升温度较低温,在一般缎泥产品会吐黑;近期来所用窑炉为高温窑,所烧成之缎泥壶,可轻易提升至所须温度,而真正达到较高的结晶,绝不吐黑! 矿区地址:江苏宜兴丁山黄龙山 烧成窑温:约1150度C 收缩比:约13%

【建议冲泡】普洱茶系列,铁观音及半发酵类茶,重发酵茶类(黑茶类),乌龙茶生茶(轻焙火系列),绿茶,龙井,红茶等。

十一、优质黄龙山原矿黄金段泥

【泥料简介】泥料内所含颗粒较大结构疏松器身明显成双气孔结构,空气对流顺畅;日久使用,渐露锋芒,养成变化甚大为养壶之最佳器材。泡茶好喝,赞不绝口!早期泥料调配跟早期窑炉所升温度较低温,在一般缎泥产品会吐黑;近期来所用窑炉为高温窑,所烧成之缎泥壶,可轻易提升至所须温度,而真正达到较高的结晶,绝不吐黑! 矿区地址:江苏宜兴丁山黄龙山 烧成窑温:约1150度C 收缩比:约13%

【建议冲泡】普洱茶系列,铁观音及半发酵类茶,重发酵茶类(黑茶类),乌龙茶生茶(轻焙火系列),绿茶,龙井,红茶等。

十二、优质黄龙山原矿本山绿泥

【泥料简介】本山绿泥,所制壶品质感朴拙,砂质细腻而富有颗粒美感。壶品色泽米黄泛青,泡养后逐步转为温润的亮色,包浆感好而易于泡养,发幽然青光。产于黄龙山矿脉,是紫砂泥中的夹脂,故有泥中泥之称。产量不多,泥质较嫩,耐火力也比紫泥为低。原矿色泽为青灰泛绿,成片岩状或粉末状,以手拿之即会沾染上原矿粉末颜色。也常作为胎身外面的粉料或涂料,使紫砂陶器皿的颜色更为多彩。矿区地址:江苏宜兴丁山黄龙山 烧成窑温:约1160度C 收缩比:约14%

【冲泡建议】乌龙茶生茶(轻焙火系列)特好、铁观音(中焙火或重焙火系列) 、普洱茶各种系列,红茶,绿茶等

十三、优质黄龙山原矿黑料

【泥料简介】为早期最常见通用之泥料之一,因矿脉里铁质成份较高,日久使用,深获早期壶识者深爱、赞赏。养壶者之最爱。新壶初用砂土气重,茶汤略现砂气,经使用壶身展现出灰黑,泡茶鋉数日则如墨黑,泡茶好喝,评价好赞不绝口! 矿区地址:江苏宜兴丁山黄龙山 烧成窑温:约1130度C 收缩比约12% 。

【冲泡建议】乌龙茶生茶(轻焙火系列)特好、铁观音(中焙火或重焙火系列) 、普洱茶各种系列、绿茶等。


十四、优质黄龙山原矿降坡泥

【泥料简介】降坡泥是指在宜兴鼎蜀镇在修建陶都路是穿越黄龙山贺青龙山之间发掘的紫砂陶土。因为主要是在降低该路段的陡坡工程中发现的,大家习惯称之为降坡泥,宜兴当地人发音为岗坡泥。传说是宜兴修铁路时挖出的紫砂明矿(在地表),是一小山丘,此泥料颜色古朴,黄中代红,烧成后壶体中的黄砂隐现,因为接近青龙山(石灰石),富碳酸钙(天然熔剂原料,所以烧成成品水色滋润,扫测温度偏低,质感非常漂亮。于是大家开始争先恐后的挖掘,于是小山丘很快被削平。矿区地址:江苏宜兴丁山黄龙山 烧成窑温:约1100度C / 收缩比:约13%

【冲泡建议】适合冲泡:乌龙茶生茶(轻焙火系列) 特好、 铁观音(中焙火或重焙火系列) 特好、普洱茶各种系列特好

十五、优质黄龙山原矿天青泥

【泥料简介】清朝常用之泥料;現在已不易开採矿量极少,在市場成品稀有;色泽呈青灰色,內含多种矿石颗粒,包浆温润、质感特殊,俗称"鯊鱼皮",是非常难得的泥矿。泥性:浆嫩矿物多,含铁、铝量高,黏性较低,比较难成型。窑烧溫度特高。成品优点:双气孔结构明显,特殊双重气孔結构,付予宜兴紫砂茶壶,传温快、保温性強,利于泡茶时保持水的温度,直接影响泡茶的色香味,,古朴稳重,古意盎然,泡茶好喝,评价好。 矿区:江苏宜兴黄龙山 窑温:约1200-1250度C / 收缩比:約12%

【冲泡建议】乌龙茶生茶(轻焙火系列)、普洱茶各种系列特好。

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Re: 普洱茶
« Reply #165 on: November 07, 2017, 08:49:37 AM »




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新闻 / 不同泥料紫砂壶适合泡哪些茶?
不同泥料紫砂壶适合泡哪些茶?
不同泥料紫砂壶适合泡哪些茶?
2017年10月24日 17:21 南方茶叶商会
引导关注

大家都知道泥料主要有紫泥、红泥、绿泥三大类,细分又有更多不同泥料。那么不同泥料制成的紫砂壶都适合泡什么茶呢?

紫泥是常见的典型紫砂泥,广受市场接受,经养壶后养成变化甚大。紫泥常见的有清水泥、底槽清、天青泥。



清水泥:泥性干湿易掌握,稳定性高,粘性合理,较易成型。使用时间长呈红润包浆,泡茶叶容易上手,亲和力佳。适合冲泡普洱茶系列、轻焙火乌龙茶。

底槽清:泥质细腻,成色稳重,近代制壶名家广泛使用。适合冲泡普洱茶,轻焙火乌龙茶。

天青泥:质感特殊,俗称鲨鱼皮。其成品壶古朴稳重,古意盎然。适合冲泡轻焙火乌龙生茶和普洱茶。

红泥早期最常用,铁质成分较高,紫砂壶会产生火疵或小熔点,久用渐露锋。常见的有朱泥、红皮龙、降坡泥。



朱泥:绵密柔滑,水色温润度中等,热水淋呈娇嫩鲜红色,冲茗茶汤明亮活泼,易展扬香,聚甘柔甜。适合冲泡普洱生茶、铁观音、台湾高山茶。

红皮龙:含有较高石英,云母杂质较多,具有较好的透气性,泡茶易上手,亲和力佳,久用越发红润。适合冲泡普洱茶、轻焙火乌龙和台湾高山茶。

降坡泥:泥料色泽古朴,黄中带红,烧成后壶中黄砂隐现,成品水色滋润,质感漂亮。适合冲泡乌龙茶和普洱茶。

绿泥分为段泥(原矿段泥、芝麻段、黄金段)和绿泥(本山绿泥、墨绿泥)。



段泥:泥料所含颗粒较大疏松,日久使用渐露锋芒,养成变化甚大,早期泥料容易吐黑,近期窑炉为高温窑,烧成的段泥壶真正达到较高结晶不容易吐黑。适合半发酵茶和重发酵茶。

本山绿泥:原矿为青灰泛绿色,成片岩或粉末状。成品壶色米黄泛青,养过色润温亮。建议冲泡重焙火铁观音,普洱茶,红茶。

墨绿泥:泥色为青蓝色中泛绿光,泡养后色调温润透明。泡茶时间容易掌控,茶性温顺滑腻,味香凝聚。建议冲泡普洱茶、铁观音。

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Re: 普洱茶
« Reply #166 on: November 07, 2017, 09:04:31 AM »




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這樣的天青泥紫砂壺實在「太漂亮」了
2016-11-02 由 觀砂堂紫砂百科 發表于文化

 
紫砂又稱五色土,在紫砂泥料五彩繽紛的陶色變化中,紫,朱,米黃三種基本呈色中也有不同的色澤效果,朱有濃淡,紫有深淺,黃有變化,不一而足。這也是紫砂的魅力之一。很多壺友玩到一定程度會追求較高品質的泥料,比如天青泥,大紅袍等等。那今天就來說說天青泥,這個被眾多人追捧的珍貴泥料。下面引用《宜興文史資料》以及明代周高起的《陽羨茗壺系》對天青泥的的敘述。


根據《宜興文史資料》148頁對楊彭年的介紹,楊彭年「善制茗壺,擅捏製法,常為陳曼生造壺,所選泥料均為名貴的天青泥,紫檀色中微泛藍,精光內含,溫潤如玉。」
《陽羨茗壺系》裡面對於天青泥的文字記載:「天青泥,出蠡墅,陶之變黯肝色。又其夾支。有梨皮泥,陶現梨凍色;淡紅泥,陶現松花色;淺黃泥,陶現豆碧色,密口泥,陶現輕赭色;梨皮和白砂,陶現淡墨色。山靈腠絡,陶冶變化,尚露種種光怪雲」

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Re: 普洱茶
« Reply #167 on: November 07, 2017, 10:29:58 AM »



当前位置:紫砂之家首页 >> 紫砂泥料 >> 天青泥
天青泥相关参数

天青泥赏析
简介:陶者谓之青灰泥,古云天青色,陶之色调呈蓝、绿、与灰之複合色,以烧成色命名之;较易与墨绿泥溷淆,为珍贵稀有泥料之一。清朝常用之泥料;現在已不易开採矿量极少,在市場成品稀有;色泽呈青灰色,內含多种矿石颗粒,包浆温润、质感特殊,俗称鯊鱼皮,是非常难得的泥矿。泥性:浆嫩矿物多,含铁、铝量高,黏性较低,比较难成型。窑烧溫度特高。成品优点:双气孔结构明显,特殊双重气孔結构,付予宜兴紫砂茶壶,传温快、保温性強,利于泡茶时保持水的温度,直接影响泡茶的色香味,,古朴稳重,古意盎然,泡茶好喝,评价好。
窑温:约1100度C。
收缩比:约14%。
矿产地:江苏宜兴丁山、台西井。
泥性:黏度适中、疏密均具、能製作细腻花货处理,云母、石英含量较高,张力足、变形不大,为较珍贵之泥料。
难度:原矿收集不易,色泽特殊,故于器物形体线条之搭配,易产生不同效果,设计製作较费心。
特点:颜色变幻多端,天青泥品系众多,争论不已,惟以蓝、绿、灰基本色调为主来识别,色调傲然不群,气质高雅,不炫夸。
冲茗特性:亲茶性佳,香气醇滑,甘韵可口,温度时差掌握平实易上手,为不愿人云亦云的玩家,最独特明智的选择。
冲泡建议:乌龙茶生茶(轻焙火系列)、普洱茶各种系列特好。

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Re: 普洱茶
« Reply #168 on: November 07, 2017, 10:33:19 AM »




天青泥揭秘
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妙道紫砂
吧主14

一、     天青泥传说的由来
    周高起成书于明崇祯年代的《阳羡茗壶系》,是关于紫砂最早的专业书籍,清以前的紫砂业事,基本都有记述。有些,是他本人的亲历,如采矿、泥料和生坯制作;有些,则是道听途说,如史陶异僧、富贵土、金沙寺僧、供春的传说。直到约150年后,才有了第二本关于紫砂的专著,这就是成书于1785年的《阳羡名陶录》(吴骞著),又过了一百多年,日本人奥玄宝编著了《茗壶图录》,此后的紫砂专著就是进入民国以后的事情了。关于清以前的紫砂事,后来的著作基本上都是引用周高起的说法,或补充丰富,或臆测别解。
    《阳羡茗壶系》全书约3500字,在简短吹捧紫砂壶优于银壶、锡壶、闽豫瓷壶的开篇后,依次介绍了艺人、矿料、制泥、烧制、用养。关于泥料,用174个字记叙了嫩泥、石黄、天青泥、老泥、白泥,其中,关于天青泥着墨最多,有74个字:天青泥出蠡蜀陶之变暗肝色又其夹支有梨皮泥陶现梨冻色淡红泥陶现松花色浅黄泥陶现豆碧色蜜□(此为原本残字,而不是口字)泥陶现轻赭色梨皮和白砂陶现淡墨色山灵腠络陶冶变化尚露种种光怪云。



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妙道紫砂
吧主14
三、     公认的天青泥传世作品
    迄今为止,紫砂书籍中言之凿凿写明是的天青泥作品只见杨凤年的两把传世之作:1、南京博物院藏的梅段壶;2、宜兴陶瓷博物馆收藏的风卷葵壶。另外,宜兴陶瓷博物馆还收藏了杨凤年一把竹段壶,其实也是天青泥,尽管对其颜色的描述是与上两把完全相同的暗红泛青紫,但终为注明是天青泥之作。妙道还没时间查证这种说法的确切出处,只是猜测前两把壶的泥料一定有古籍记载,而后一把壶却把泥料说明遗漏了。根据推测,还有杨宝年一把壶,也是天青泥的,可惜原照片拍摄得很偏色,以后转登的该作品照片上的天青泥壶也就继续那样金光闪闪了。



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nxrdzzx: 缺少二?
2012-10-30 16:06回复
我也说一句
 

妙道紫砂
吧主14

也说是天青泥制作,估计有史料记载。


收起回复4楼2011-01-30 14:26举报 |
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18702217173: 杨凤年做的风卷葵这把壶 现在在宜兴紫砂博物馆 想看实物我给你发 别你妈拿书中照片比划 色差太大
2015-6-28 14:51回复

田螺山人: 回复 18702217173 :妙道紫砂不懂装懂到处宣传他的紫砂泥,出了名的团伙便宜
2015-12-1 19:59回复

田螺山人: 回复 田螺山人 :团伙骗子
2015-12-1 20:00回复
我也说一句
 

妙道紫砂
吧主14
同样的壶,却没有注明是什么泥料,尽管颜色描述也完全一样。



回复5楼2011-01-30 14:28举报 |
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妙道紫砂
吧主14
杨宝年的传世作品。照片拍摄光线肯定有问题。天青身影,隐约可见,特别是颗粒效果。



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18702217173: 就您那个照片 都你妈色差太你妈大了 把梨皮 当天青泥使唤是吗
2015-6-28 14:50回复

走山看海: 回复 18702217173 :就您说话者方式,我觉得您也未必是个规矩的生意人
2016-4-8 21:01回复

18702217173: 回复 走山看海 :问题是我不经商 老子我 无业游民 哈哈哈 我在这贴吧 一年多了 没有销售过一把壶 有钱我都不给他 更别提没钱哈
2016-4-8 23:32回复
我也说一句
 

妙道紫砂
吧主14
四、     天青泥因何命名
    天青泥之所以被周高起称作天青泥,肯定颜色呈天青色。何谓天青?不同地方有不同的描述,差异很多。这个天青只能从周高起和丁山的习惯进行考证。周高起是今日的江苏江阴人,与丁山的语言习惯不说相同,肯定较为接近。周高起写作《阳羡茗壶系》时,丁山的陶业已经很发达,龙窑不少。这些龙窑都用竹子、木柴作燃料,空气中难免充斥柴草燃烧的烟雾,无云之天的颜色,就因此可以想象了。
    天青泥是什么颜色呢?首先可以排除暗肝色,因为周高起说得很明白,是陶之变暗肝色,也就是说,烧制之后才变成暗肝色,如果烧前就是暗肝色,就无所谓变之说了。剩下就是矿料、泥料、生坯了,也就是说,天青泥或矿或炼制好的泥或生坯,一定会呈天青色。那么到底是矿料还是泥料还是生坯是天青色呢?在周高起的文字里不难找到答案。天青泥出蠡蜀陶之变暗肝色又其夹支有梨皮泥陶现梨冻色淡红泥陶现松花色浅黄泥陶现豆碧色蜜□(此为原本残字,而不是口字)泥陶现轻赭色梨皮和白砂陶现淡墨色山灵腠络陶冶变化尚露种种光怪云,这就是《阳羡茗壶系》对天青泥的所有描述。撇开天青泥,先看夹支:梨皮泥,烧制之后呈梨被冻过的颜色;淡红泥,烧制之后呈松花色;浅黄泥,烧制之后呈豆碧色;蜜*泥,烧制之后呈微红色。丁山所有的泥料,不是以矿的颜色命名就是以烧制后的颜色(或效果)命名,而没有一种泥料是以炼制好的泥或生坯颜色命名的。因此,基本可以断定,梨皮、淡红、浅黄、蜜*,描述的是矿料的特征。同样的修辞方法,可以断定,周高起的天青,指的是矿料的颜色。
    在迄今为止妙道看到的紫砂专著中,只有徐秀堂在其《中国紫砂》一书中,与这种观点一致:紫砂矿原料外观呈紫红色、紫色有微细银点闪烁,并隐现浅绿色的斑点,更有天青色的,称为天青泥,只在鼎蜀镇中心的大水潭矿中有过。(徐秀堂著《中国紫砂》第七页)
    需要说明的是,呈天青色的矿料还有几种,只不过烧制后不是暗肝色,而是褐色、紫色、白色、黄色、青灰色(注:和烧制温度也有关系)。


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养生欣赏真紫砂:
2015-8-2 06:10回复
我也说一句
 

妙道紫砂
吧主14
天青泥因何命名?



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妙道紫砂
吧主14
再看看。像天青,更似银河!



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增矿实业公司: 我这里也有货13802937726 博客http://photo.blog.sina.com.cn/photo/b3a8fa3btd1aabc3fd4f6
2012-12-26 12:31回复
我也说一句
 

妙道紫砂
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五、     从传世作品归纳天青泥的特点
    首先,分析杨凤年传世作品的特点,毕竟,这是有确切证据可考的天青泥。杨凤年善做花货,花货对泥料的要求必须细腻,所以,制作花货的泥料起码要在六十目以上,今天也是如此。将泥料加工成较细的颗粒,除了能够满足制作要求外,对烧制极其呈色效果也会产生一些影响:1、因为颗粒较细,受热面积加大,颗粒内部吃温也较高,所以会降低烧结温度;2、相同的烧制温度,会提高烧结程度,颜色一般也会变深(当然,也有些紫砂品种随着烧制温度的提高,颜色会阶段性变浅的);3、颗粒感较差;4、颗粒的呈色差异消失,成品颜色呈混合后的单一色。杨凤年作品呈暗红泛青紫,也就是说,天青泥加工成较细颗粒,烧制后会呈红、青、紫的混合色相。需要说明的是,杨凤年那个时代,是龙窑烧制。龙窑有鳞眼洞,用以投柴观火,空气流动较为充分,如果不做特别处置,一般都会是氧化气氛,风大氧化气氛会较强、风小或无风氧化气氛或较弱。
    再看杨宝年的作品。根据《宜兴文史资料》148页对杨彭年的介绍,杨彭年善制茗壶,擅捏制法,常为陈曼生造壶,所选泥料均为名贵的天青泥,紫檀色中微泛蓝,精光内含,温润如玉。有些紫砂专业书籍上刊载了一把据说是杨彭年传世作品的照片,钟鼓型紫砂大壶。对其描述是:颗粒较粗,胎泥呈浅褐色,泥中含有黄砂粒。如果这把壶可以根据其铭章确认为杨彭年作品的话,那么天青泥如果加工成较粗颗粒制壶,氧化气氛烧制出来的颜色会呈浅褐色,而且里面有硬质黄色发色物。但是,照片上看,却不是《宜兴文史资料》中描述的紫檀色中微泛蓝,精光内含,而是褐中泛黄,金光四射,照片偏色也。
    较粗颗粒的天青泥,烧制出来到底是什么效果呢?我们不得不研究一下杨凤年、杨宝年的泥料从何而来。杨家兄妹三人,老大便是以为陈曼生制壶而名垂砂史的杨彭年。同样是《宜兴文史资料》,是这样介绍杨彭年的:杨彭年 字二泉,善制茗壶,有的浑朴雅致,有的精巧玲珑,且善配泥色。我们可以猜测到,善配泥色的杨彭年,炼制出了一种泥料,这种泥料珍贵到只给其妹妹和弟弟使用。那么,杨彭年做壶用的是什么泥料呢?会使用与他专供给其妹弟不同的泥料吗?我们来看看以曼生壶传世的杨彭年某些作品,在这里,我们终于恍惚看到了紫檀色中微泛蓝的效果,之所以说还是恍惚看到,因为这些壶上面的茶垢实在是太多了,拍摄照片时的光线选择也肯定会使照片有不同程度的失真。至于是否精光内含,温润如玉,看照片是绝对看不出来的。
    从以上,我们可以归纳出杨氏一门眷属泥料的特点:可以呈色褐、暗红、青、紫,黄颗粒明显,这就是天青泥。


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六、     周高起为何对天青泥情有独钟
    天青泥为周高起首提,但周高起之天青泥记述,绝不是为制造一个神话。从在兵荒马乱年代还与蛮兵为几袋书籍拼命争执而终被乱刀砍死的人生结局,就能看出杨彭年的人品:认真以致执着、天真不尽世故、倔强不失尊严。就是为了一个真,在明末的动乱中,周高起选择了以注史为业的生活。
    崇尚真实的周高起一定崇尚自然,并为自然的奥妙而倾倒,这可能就是他亲近紫砂的因缘。我们可以从他对天青泥记述的文字中找到答案:山灵腠络陶冶变化尚露种种光怪云。这不仅是对奇妙自然的感叹,也是他因何被天青泥吸引的脚注元始构造了层络,经过亿年的演绎变化,才导致了这种奇妙的现象。这正是《周易》一(太极)生二(阴阳两极)、二生三(阴阳相对)、三生万物的大道思想。天青泥,也的确蕴含了自然的奥秘,充分体现了紫砂的奇特,称天青泥为紫砂之首,实不为过。至于围绕天青泥所展现的人生百态、世事万象,则更为丰富得多,妙道已深有体会,在适宜的时候,会围绕天青泥另讲今天的故事。


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七、     天青泥的真实面目
    天青泥出蠡蜀,陶之变暗肝色。又其夹支有梨皮泥,陶现梨冻色;淡红泥,陶现松花色;浅黄泥,陶现豆碧色;蜜□(此为原本残字,而不是口字)泥,陶现轻赭色。周高起《阳羡茗壶系》。蠡蜀,黄龙山东南山脚。民国以前,丁山紫砂均开采自这里,只是在后来这里的紫砂矿透水被淹后,人们才开始转移到黄龙山上开采紫砂矿。
    如果我们在黄龙山其他地方发现了完全符合周高起描述的陶现梨冻色的梨皮泥、陶现松花色的淡红泥、陶现豆碧色的浅黄泥、陶现轻赭色的蜜流(状)泥四种紫砂泥,而又在其中发现了一个呈天青色的夹层,烧结后恰巧呈现褐紫色,并且有明显的黄颗粒,那么还有什么疑问这就是周高起描述的天青泥呢?
    矿料是天青色,烧结后却是紫褐色,可以肯定这不是紫泥,不是红泥,不是本山绿泥,不是白泥,所以,只能归类为团泥了。
    天青泥及其四个夹支,都是团泥。至于很多专著中引述周高起的描述,最后却称为是紫泥,纯属闭门造车,治学著书态度实在是不敢恭维。
    天青泥及其四个夹支,烧结温度、烧结后呈色各有不同,但具有一个共同点:砂性重,含有蓝颗粒。所谓的青、紫檀色中泛微蓝,皆是蓝颗粒折射光线导致的视觉效果。蓝颗粒以梨皮泥、天青泥含量最多,淡红泥、浅黄泥居中,蜜流泥为最少。蓝颗粒根据温度不同,可呈现宝石蓝、孔雀蓝、蓝黑的颜色,再高温,呈焦化现象,为黑色。


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妙道紫砂
吧主14
八、     真假天青泥的鉴别及验证
    天青泥,今天已经因为被神话而可以带来更多的物质利益,所以造假不断。那些烧成后青色或青灰色的李鬼天青泥自不必说,用某些泥料也可以拼制出肉眼看起来和天青泥比较近似的效果。但是貌似朴素、内质高贵的天青泥,是绝对无法用其他的紫砂矿料(或黏土加紫砂)调配出来的,实物对比就可以看出,如果用电子显微镜观看,李逵李鬼更是立现,因为蓝颗粒,是天青泥所独有的。这也是鉴别天青泥的方法。
    验证天青泥的方法说起来也很简单,在电子显微镜下与曼生壶里真由杨彭年制作的某些作品(而不是赝品),或者更为确切,与南京博物院、宜兴紫砂博物馆收藏的杨凤年作品作比较,肯定一样。
    需要说明的是,杨彭年,不愧是配泥高手,他的天青泥很可能内有玄机,想起来也完全可能。毕竟,他不是挖矿的,同样的矿料别人也完全可能得到,这就需要在矿料加工、泥料炼制甚至在烧制方法上,进行独特处理,以使与人同样的矿料烧制后却能呈现与人不同的效果,他的是天青泥,别人尽管用的也是天青泥矿料加工的紫砂泥,但就是因为与他的泥料烧成后效果不同,就没有想到其实自己拥有的也是天青泥,只不过是没有展现出天青泥的本色而已。这表现的既是个人的修行水平,体现的也是紫砂的意志和意愿。
    杨彭年的天青泥因为黄颗粒明显,所以氧化气氛烧制会偏褐色,因为冲淡,所以蓝色不太明显。将杨彭年的天青泥磨成细粉烧制,就是杨凤年作品的效果。纯正的天青泥,合适的烧制温度、合适的烧制气氛,经过泡养后,折射阳光,视觉效果就是泛蓝光。
    天青泥生于夹层之中,但泥料却与比邻夹支有很大不同,就如同,骨肉相连的同胞兄妹,但秉性却截然有别。周高起是很用心的,也很谦卑。只有经过堪矿、鉴料、察风化、观炼制、历烧窑的全过程,才能发现天青泥,才能发现天青泥的奥秘。
    天青泥高贵,她只把她的美丽展现给懂她、爱她、呵护她的人,历史如此,今天也是如此。世俗之人,不会真正懂得紫砂,更不会识得天青泥

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Re: 普洱茶
« Reply #169 on: November 07, 2017, 10:35:11 AM »





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新闻 / 紫砂方壶,怎么欣赏,有何注意点
紫砂方壶,怎么欣赏,有何注意点
紫砂方壶,怎么欣赏,有何注意点
2017年8月02日 21:01 紫砂壶百科全书


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紫砂壶百科全书
  宜兴的独特材质紫砂,造就了我们广大的能工佳匠,造就了宜兴这个陶都名片。他们创造的宝贵财富和一件件留存于世的精美工艺品,就是工艺的证明、品质的的证明。所以说紫砂是一种特质、紫砂是一门工艺、紫砂是一种品质、紫砂是一门道德!





凡带有方形的紫砂器具造型,均可纳入紫砂方货造型体系。紫砂方货,主要就是它的造型呈方形而言,其造型主要有长方、四方、六方、八方、随方、寓方等几种基本形状。在基本造型处理上,又可以根据大小,高低,粗瘦演变成各种不同的方货形态,或在处理时与圆货、筋瓤货配合,总之,方货造型的变化可以随着作者对器型的创意要求进行局部或圆或方的处理。







        一:方形紫砂壶工艺性对来说更难



  方形紫砂壶在工艺上比圆形紫砂壶更难把握,特别是纯手工壶,构思要合理,比例要得当,线条要流畅,非常考验创作者的功力,制作一把方形紫砂壶费时费力,方形紫砂壶不在乎有多少个面,更在乎层次感和立体空间感。







  二:方形紫砂壶对泥料要求比较严格



  通常以底槽青泥料制作,烧成后让砂粒在壶身上似隐似现,反而让人感到老而不枯、新而不嫩、粗而不润、娇而不艳的混沌感觉。这就是方货区别于一般其它种类紫砂壶的工艺特色。



       三:方形紫砂壶观赏价值更高



  方形紫砂壶要求比例准确、口盖紧密平整、块面挺括、线条利落、 气势挺拔、力度到位,其工艺水平毫不逊色于其它造型。因其难度较高,所以生产数量相对较少,观赏和收藏机制更高。







紫砂方壶制作相当困难,其中最难的几点,也可以当做壶友选壶的几个注意点:



一、壶壁的匀称性。紫砂方货有别于其他品种,壶身的泥片厚薄不均匀的话,用明针很难弥补,容易产生壶身的凹凸不均。



二、结构的对称性。方货茶壶基本上采用对称的立体造型,有方型、菱形,也有混合造型,但结构上基本采用对称原则,符合中国文化的传统思维,也遵循东方文化的逻辑,容易使人产生立体的美感和粗狂奔放的理念。







三、线面的挺括性。传统紫砂方货要求块面挺括,壶身块面接缝处要呈一直线,壶身块面要求在一个平面上,特别要求从任何一个角度看茶壶都不能有凹凸感,这对作者的工艺水平要求相当高。



四、角度的准确性。方货紫砂的壶嘴、壶把制作完成后,在与壶体相接的时候角度很难把握准确,一般制壶时会用到量角器辅助裁割,切面要求平整,使壶嘴、壶把平贴附于壶身上,连接处不能有粗糙感。







  那么方形紫砂壶泡茶有什么讲究呢



  方形紫砂壶制造工序复杂,片与片相接时较为困难,失败率高,其最关键之处,在于泥料要练得极为匀称。由于方形紫砂壶所具有的内部角度,使茶叶不易滚动,水流极易被阻塞;但方器的外观造型更为新颖,引人注目。用方形紫砂壶来泡普洱熟茶,能使普洱的陈味尽出,十分合适。但是也要看个人口味和爱好选茶,有时候很多问题都是相对的不是绝对的,看问题要多个角度,玩紫砂也一样,希望你找到适合自己的紫砂壶,泡一杯适合自己的茶。

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Re: 普洱茶
« Reply #170 on: November 07, 2017, 10:37:15 AM »




天青泥紫砂壶,为什么有价值

自华居摘自天天快报
阅159转02017-08-07 分享收藏
  宜兴紫砂2017-08-06
天青泥的紫砂壶,为什么价值比较高,为什么市场仿品特别多,为什么同样的茶壶,料子的本质区别 价格会相差很远。下面我们一一解答。
天青泥,为紫砂四大名料之首,也就是说,原矿天青泥,就是 紫砂里面最顶级的料子,前面 有一篇文章 专门介绍了 天青的来历 矿址和历史上对天青泥的介绍 和说明以及推崇。这里就不在述说了。
综合天青泥的料子特色,我主要总结一下几个特点来说明天青泥紫砂壶的珍贵和稀缺,包括它的功效性和实用性。
1、泥料奇缺
天青泥源址1953年 塌方以后 就再也没有开采过,(一方面开采成本过高,科技力量当时不够、二来当时对天青色的料子没有什么研究直接就放弃了。)现在政府纪念天青泥原矿藏地址 修建了大水潭公园,就在黄龙山紫砂路边上10米左右。有机会来丁蜀镇玩,走到紫砂路,观看黄龙山紫砂原矿,边上就是大水潭公园,也就是 天青泥 原矿遗址。著名艺术大师 徐秀棠为此专门制作了雕塑群,纪念这个遗址。
目前市场留下的天青泥原矿,除了祖上留下的,同行之间相互调换的,没有新开发的。
2、泥料特色
天青泥 原矿很特俗,他是金黄色,青色共存体炼制泥料的时候不能分开,要混合一起才可以达到天青的效果,泥料含铁量高,含沙量大、并包含多种微量对人体有益的矿物质。泥料成品为猪肝色。烧成后,紫黑色,白光下面微微透射蓝光。(原矿泥料和作品有聚缘堂 范惠提供)。成品茶壶透气性强,双层气孔结构优良,泡茶长时间都不会发霉变味。实用性很强,值得收藏。


泥料烧成温度适中(具体温度保密)变形较大,因为含沙量比较多,所以成品透气性特别好,但可塑性适中 必须在制作的时候,把泥片拍打的厚一些,所以天青泥的 茶壶,一般分量比较重一些。制作必须精细到位,厚薄均匀,否则容易变形拉升,收缩变形以后茶壶 可能就是次品,只能放弃,而且不能回收使用。

图片由聚缘堂紫砂艺术研究所提供、为 目前紫砂行业国家标准检测报告,均远远超出我们国家标准范畴。
3、基本防伪
目前市场所见和 朋友们交流下来,基本有如下几个方式。
一、最简单的,老黑料直接制作茶壶,抛光养护后 直接当天青泥 喊,但因为泥性不一样颗粒感不怎么好,透气性也差一点,当然最主要是价格不会和真品一样的,所以很多人也会选择这个,毕竟价格和真品相差很大的。
二、捂灰处理。有时候紫泥、清水泥,等 其他料子因为氧化烧成后有斑点可以直接采用捂灰工艺进行表面覆盖(有二氧化锰配方捂灰 和竹炭配方捂灰集中,颜色略有区别)表面也基本是黑色或者青黑色,但壶体一般分量不足、这几天朋友们对捂灰的识别能力有所提高有一部分朋友对竹炭捂灰的也能接受了。所以也是一个方面去辨别是否真品天青泥。
三、化工合成,采用一般的料子,或者 黑料的矿粉,配比加入紫砂颗粒 和4氧化铁黑色粉末混合,这样既能加强颜色和壶的重量,甚至可以被磁铁吸附,欺骗性很强。
综上所述,天青泥料 稀缺性,可塑性,功效性的无可替代,造成了它价格居高不下的原因。也是导致了为什么很多作品都要模仿天青泥的原因,包括我们常见的,黑星砂、、蟹壳青、黑金刚。也都属于这一类。到时候朋友们遇到天青泥的时候可以好好看看分析一下,遇到真品 不要错过。遇到模仿的也不会上当。起码价格不高的时候可以考虑 甚至可以买一个作为对比的都可以。
本文章仅对朋友们开放阅读鉴赏,说的不对请多指教。以下上几张图仅供欣赏。

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Re: 普洱茶
« Reply #171 on: November 07, 2017, 11:17:06 AM »




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1980 年 葛明祥陶藝 荊溪泥人秘製 朱泥壺
2011/04/03 03:17:52
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荊溪泥人秘製,朱泥壺,祥陶自1980 年迄今名聲不墬,加上市面能見度低,所以假仿品非常多,故不拍攝底款,徒增偽風,泥料、作工 ... 可證出處。

就數十載使用經驗,非名山朱泥者難出其右,名山泥竭,難再復求,喻以神兵利器,實不為過。

一. 葛明祥:
  清代製陶家,宜興丁山人。 在 宜興窯 燒製陶瓷,創作活動於乾隆(1736-1795)間。 與弟葛源祥均善仿鈞釉瓶類器物,呈藍色翠毛釉,底部有葛明祥或葛源祥三字印章款。
二. 葛明祥:
  1955年出生於宜興丁山陶業世家,家庭成分為窯戶。 初為一技術精湛的牙醫,1986年起對紫砂泥進行了全面研究,而後轉行進入陶藝領域。 在紫砂熱潮中,首配成功了最精細的朱泥與天青色泥,在台灣島豎起了一塊名牌:祥陶。 1995年起,吧全部時間和精力投入到了藝術陶的探索研究之中,同時涉足書畫藝術的品悟,領略到了更多的陶藝精髓。 經過多年的努力,在付出巨大代價之後獲得了形、釉、火的綜合陶藝成就,被譽為土的技術、釉的藝術、火的魔術。
  宜興被稱為陶都,尤以紫砂壺一藝著稱於世,在此地從事紫砂壺製造者,古往今來,不計其數,然而能流傳於世者,真寥若晨星。 究其原因,凡以壺謀利為目的者,皆湮沒無聞。 凡能成名而為後人珍貴之藝術,皆非逐利者所能為也。
  葛明祥有志於發展,創新宜興壺藝久矣。 他並不以金錢利益為第一追求目標,他的目標是要使自己的壺以獨特的質地,優雅的工藝為世人注目,以藝術的品質為重,並使之具有歷史價值。 他具有遠大的目標,崇高的信念,不計一時之得失,為了保證消費者的利益、保持壺藝和壺的完整性,有時甚至賠本,他特別重視自己的人品和職業道德,決不欺騙和坑害收藏家或消費者。
  葛明祥的壺已經具有很高的價值,但他仍然在不斷進取,繼續研究。 我曾總結,凡成為名壺者,必注意六個要點,謂之品壺六要,一曰神韻,二曰形態,三曰色澤,四曰意趣,五曰久心,六曰適用。 制壺者於六要鮮能備該,能得其數要而於其中一要突出者即為佳作也。
  葛明祥的壺之所以能著稱於世者,是因其於六要具備,而於色澤尤為突出也。 祥陶(葛明祥之藝號),開始便著力於精心研製泥料。 紫砂壺之所以產在宜興,關鍵在於泥料產在宜興。 他尤喜朱泥,這種朱泥不但美觀稀少,而且據科學試驗證明,朱泥壺泡高山茶為最佳。 但這種朱泥已為數不多,十分珍貴,祥陶,尋遍了所有新老山頭與礦井,採集了幾十種礦源材料進行反複試配,終於獲得成功。 現在祥陶的朱泥壺以色澤獨領風騷,其色醒目而不艷,柔潤而不膩,光潔而不俗,特為收藏家所偏愛,加之,此類泥料礦藏不多,更為稀罕。 而且,祥陶的朱泥壺也和名瓷一樣,時間愈長,其火氣退的愈多,漸至於無。 色澤就越來越美,越趨於古樸、雅緻、深沉、柔和,看上去就愈加可愛,耐人尋味。 祥陶同時研製鮮見的天青色壺,這類壺也是經他反复研製而成,其色沉著、渾厚、華滋、蒼潤,而且經專家研究和事實證明,這種天青色壺,使用長久,其色漸變於綠,也是越用色澤越美,一般壺使用長久,只顯得舊,而祥陶的壺使用長久,卻顯得古雅深沉。 所以,他的壺特為收藏家的珍愛。
  研製泥色之外,祥陶於壺之神韻、形態、意趣、文心、適用等五要,也無不用心。 一部分壺上的書畫皆出於書畫名家吳冠南先生。 冠南先生作畫繼吳昌碩、齊白石之後,又有發展,能粗能細,風格多樣,粗者蒼渾,沉重如鐵鑄鋼成,細者清新飄逸如鐵畫銀鉤,向為識者所甑。 冠南主要為祥陶一家作書畫,其他一般制壺者雖出千金而不可得。 故祥陶的壺尤為珍貴。 收藏家收祥陶之壺,同時也得吳冠南一畫,賞心悅目非止一端也。

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Re: 普洱茶
« Reply #172 on: November 07, 2017, 11:21:06 AM »




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收藏天青泥紫砂壶需谨慎

2016-02-05 佚名 紫砂壶 互联网 2193 收藏
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〖摘要〗紫砂泥根据陶土原矿的分布层面,一般分为架头泥、乌泥、夹泥(做大缸用的泥)、中槽泥(属普通紫砂泥)、段泥(本山绿泥)和底槽泥(又称底槽青)等。一般而言,蕴藏在下面的底槽泥属于最好的紫砂泥,烧成后呈色十分饱满丰富,业内称为水色好。
 

  据藏友反映,市场上常见有人号称自己的紫砂壶使用的是天青泥,实际上,并不太可能。据专家介绍,历史上公认最好的紫砂泥是天青泥,据说出在丁山大水潭宕口内,后来因为挖到了地下水,现在已经是水潭,因此没有可能再有这种泥色。

  据了解,紫砂泥根据陶土原矿的分布层面,一般分为架头泥、乌泥、夹泥(做大缸用的泥)、中槽泥(属普通紫砂泥)、段泥(本山绿泥)和底槽泥(又称底槽青)等。一般而言,蕴藏在下面的底槽泥属于最好的紫砂泥,烧成后呈色十分饱满丰富,业内称为水色好。

\

刘一飞作品:处素

  种类不同,烧成后颜色不同。比如,使用中槽泥制作的作品烧成后颜色偏红,而段泥制作的壶烧成后呈黄色。另外,有人在本山绿泥中添加紫泥,这样子烧成后成黄红色;如果在中槽泥中添加本山绿泥,则烧成古铜色。

  需要注意的是,民国以前的壶,在泥料中一般不会添加氧化剂,因此壶色都是自然形成的。如果藏友看到壶色是墨绿色等别样颜色,但卖家又号称是明、清时代的老壶就基本不可信了。因为墨绿色是在紫泥中加入氧化钴烧制而成,而这种技术在明清时期是不可能达到的。

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Re: 普洱茶
« Reply #173 on: November 07, 2017, 12:02:26 PM »





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紫砂泥料中的天青泥
日期:2015-04-01 浏览:4657次
流通纪念币中的黑马流通纪念币中的纪特币首个紫砂陶国家级检验检测第三方机构中国灵璧石在当代赏石文化中的地位如何识别普通纪念币中的普制币和精制币程意亭:珠山八友中的花鸟大王赏石中的不平凡和田玉在中国古玉器中的地位吐槽帝眼中的2015中国艺术主要事件四种方法判定紫砂壶的年龄龙跃紫砂,另有几分可爱
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紫砂泥料中的天青泥
  宜兴紫砂壶制作泥料种类繁多,且并非一般玩家多能理清。天青泥之称谓出自明末注史人周高起成书于崇祯年间的《阳羡茗壶系》。按着名壶艺人断代,此书当截稿于陈仲美之前,这时,陈鸣远还未出世,因为连同为崇祯年间的陈鸣远的父亲都没提到。这时,紫砂矿皆在蠡蜀开采。
  蠡蜀,位于黄龙山东南部,其实就是黄龙山的东南山脚。蠡蜀矿区,因为透水而废弃,形成了今天的大水潭。具体透水时间,至今不得确切考证结果,说法很多,最大的可能是民国前期。
  今天的大水潭,已经修成小小的公园,被紫砂路与黄龙山隔开。此段的紫砂路,就是开山而成的。大水潭,其实是黄龙山的一部分。
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  周高起是个学究,估计因为性格原因难以入世,所以选择了以注史为生,最后和乱兵为两筐书籍理论,死于乱刀之下。
  周高起治学非常严谨,他亲自来到丁山考察,《阳羡茗壶系》有来自当地人的传说,有对壶艺人做壶过程的观察,也有对当时生产状况的描述。在泥料篇,周高起提及嫩泥、石黄、天青泥、老泥、白泥,对主力品种紫泥,不知何故,却未提及。白泥,也即制作日用陶的矿料,应该就是今天所谓的夹泥,非黄龙山出矿,而是大潮山;老泥,出团山,根据陶则白砂星星、以天青石黄和之成浅淡古色分析,周高起所说的老泥是一种白砂;石黄,根据特征描述,也即为今天所说的石黄;嫩泥,其实就是不发色的普通黏土,所以以和一切色,起丞弼的黏结作用。
  矿料上,周高起全书用字174个,其中74个是描述天青泥的。周高起是以矿料颜色命名天青泥的,这也和他对天青泥四个夹支的描述一脉相承。名称,是根据矿料特点归纳,烧成颜色,则已明确述之。天青泥烧成后呈雨过天清色,纯属无稽之谈。
  周高起为何不谈紫泥,还是一个未解之谜。这有两种可能:1、大水潭矿区主要为团泥,而紫泥不多。时大彬三把有确切年代可考的三个真品都不是紫泥的事实,支持这个结论;2、周高起被天青泥的特殊矿层结构所吸引,所以重墨记述。这有他记述天青泥之后的感慨为证。
  为何周高起情有独钟的天青泥直到清中期曼生壶才出现传世作品,也值得研究。
  曼生壶真品,皆选用天青泥而作,从目前所见书籍刊载照片来看,曼生壶真品不过5、6把,这与顾景舟大师的结论相吻合。但只有杨彭年之妹杨凤年的两把传世作品,书籍上注明用的是天青泥。根据从何而来,妙道现在还没找到,不过,可以肯定,这必有古籍出处。否则杨凤年的另一把壶,尽管颜色描述一致,但未有人确认也是天青泥作品皆因无明确记载。
  天青泥的化学成分(检测结果由国土资源部下属某省级地矿中心实验室提供):
  二氧化硅 58.72%
  三氧化二铝 22.59%
  总铁 11.86%
  氧化镁 1.11%
  氧化钾 2.38%
  氧化钙 0.85%
  氧化钠 0.16%
  锰 0.00259%
  钛 0.0058%
  镍 0.000058.%
  铬 0.000089%
  钴 0.0000365
  天青泥特点
  天青泥(及其夹支),1、氧化镁及氧化铝的含量明显高于其他紫砂矿料;2、具有较多的蓝颗粒。这也证实了关于天青泥温润如玉、蓝光闪闪(有些夸大其词)的传说。
  天青泥泥性:
  砂性重,吸水性好,烧结温度(窑标温度):1180℃--1200℃

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Re: 普洱茶
« Reply #174 on: November 07, 2017, 12:04:17 PM »




天青泥的化学成分(检测结果由国土资源部下属某省级地矿中心实验室提供):
  二氧化硅 58.72%
  三氧化二铝 22.59%
  总铁 11.86%
  氧化镁 1.11%
  氧化钾 2.38%
  氧化钙 0.85%
  氧化钠 0.16%
  锰 0.00259%
  钛 0.0058%
  镍 0.000058.%
  铬 0.000089%
  钴 0.0000365
  天青泥特点
  天青泥(及其夹支),1、氧化镁及氧化铝的含量明显高于其他紫砂矿料;2、具有较多的蓝颗粒。这也证实了关于天青泥温润如玉、蓝光闪闪(有些夸大其词)的传说。
  天青泥泥性:
  砂性重,吸水性好,烧结温度(窑标温度):1180℃--1200℃

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Re: 普洱茶
« Reply #175 on: November 07, 2017, 12:13:35 PM »





如何鉴别天青泥

壶艺爱好者
01-08 05:35
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天青泥,今天已经因为被神话而可以带来更多的物质利益,所以造假不断。
那些烧成后青色或青灰色的李鬼天青泥自不必说,用某些泥料也可以拼制出肉眼看起来和天青泥比较近似的效果。

但是貌似朴素、内质高贵的天青泥,是绝对无法用其他的紫砂矿料(或黏土加紫砂)调配出来的,实物对比就可以看出,如果用电子显微镜观看,李逵李鬼更是立现,因为蓝颗粒,是天青泥所独有的。
这也是鉴别天青泥的方法。
验证天青泥的方法说起来也很简单,在电子显微镜下与曼生壶里真由杨彭年制作的某些作品(而不是赝品),或者更为确切,与南京博物院、宜兴紫砂博物馆收藏的杨凤年作品作比较,肯定一样。
需要说明的是,杨彭年,不愧是配泥高手,他的天青泥很可能内有玄机,想起来也完全可能。
毕竟,他不是挖矿的,同样的矿料别人也完全可能得到,这就需要在矿料加工、泥料炼制甚至在烧制方法上,进行独特处理,以使与人同样的矿料烧制后却能呈现与人不同的效果。
他的是天青泥,别人尽管用的也是天青泥矿料加工的紫砂泥,但就是因为与他的泥料烧成后效果不同,就没有想到其实自己拥有的也是天青泥,只不过是没有展现出天青泥的本色而已。
这表现的既是个人的修行水平,体现的也是紫砂的意志和意愿。
杨彭年的天青泥因为黄颗粒明显,所以氧化气氛烧制会偏褐色,因为冲淡,所以蓝色不太明显。
将杨彭年的天青泥磨成细粉烧制,就是杨凤年作品的效果。
纯正的天青泥,合适的烧制温度、合适的烧制气氛,经过泡养后,折射阳光,视觉效果就是泛蓝光。
天青泥生于夹层之中,但泥料却与比邻夹支有很大不同,就如同,骨肉相连的同胞兄妹,但秉性却截然有别。
周高起是很用心的,也很谦卑,只有经过堪矿、鉴料、察风化、观炼制、历烧窑的全过程,才能发现天青泥,才能发现天青泥的奥秘。

天青泥高贵,她只把她的美丽展现给懂她、爱她、呵护她的人,历史如此,今天也是如此。
世俗之人,不会真正懂得紫砂,更不会识得天青泥。

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Re: 普洱茶
« Reply #176 on: November 07, 2017, 12:14:50 PM »




但是貌似朴素、内质高贵的天青泥,是绝对无法用其他的紫砂矿料(或黏土加紫砂)调配出来的,实物对比就可以看出,如果用电子显微镜观看,李逵李鬼更是立现,因为蓝颗粒,是天青泥所独有的。
这也是鉴别天青泥的方法。

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Re: 普洱茶
« Reply #177 on: November 08, 2017, 06:45:06 AM »




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葛明祥 玩壺新說 自荊溪泥人秘制說起
2012/02/25 01:47:16
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隨著國內紫砂陶市場的不斷紅火,玩壺隊伍日益龐大,圍繞紫砂茶壺展開的各種議論十分熱烈。

然而,由於這個行業和市場缺乏科學公正的權威機構把關,並且沒有完整的、專業的、放上桌面就能服眾的標準和依據,群龍無首,各說各的道理,儘是能人行家,特別是針對某些焦點問題的疑慮和對話異常活躍,眾說紛紜,但卻十分無序

自我上世紀八十年代中期走進紫砂行業以來,經歷的相關是非實在不少。

而今,所面臨市場和玩家的提問,業已到了最深刻、最複雜和最廣泛的地步,也感覺市場是最亂、誤區最多的時候。

面對這樣那樣的各種問題,真讓人感慨萬千!在此,我想盡最大努力,非系統性地就事論事,表述一下自己對一些敏感問題的專業認識和相關意見,希望能為玩家帶來一點小小的幫助。

但由於水平之限,一家之說,不可能全面周到,只能供大家參考而已。

一、礦脈和泥料配方添加物的問題

有關紫砂泥礦質屬性的介紹,以往的某些書刊曾作過一些比較專業的描述。然而,有關紫砂泥礦的實況、成品泥土的配比和泥料品種命名等問題,幾乎沒有人提過。

那些礦脈的介紹,其實也只有個別機構作過真正的勘測分析而有過第一手資料,大家所見到的這家那家的介紹也都是互相抄襲和借用,有的已經誤傳甚至添油加醋,市場及玩家又怎會知曉這些內容的真偽呢?

本人有幸,老家就住在黃龍山四號井的前面,小時候也常到挖泥的井邊去玩。

自從85年走進紫砂陶以後,則三天二天總是跑到井口去仔細觀察,獲得了較為豐富的相關感性,這對我後來研究和配練紫砂泥是很有幫助的。

關於泥料的配比,也應該算是比較專業的話題,一般內家似乎不願多說,更多的人或許是無從可說,因為99%以上的壺工是買成品泥用,不涉及這方面的課題。

寫相關文章的大多數先生們,又很少親身從業。

對於市場玩家而言,想瞭解些什麼,當然是沒有選擇,只能看看書上現成的介紹文章,跟著湊湊熱鬧而已。

然而我以為,礦源的故事只能給玩家帶來朦朧的幻想,而材質結構、比例配方到可以讓玩家面對實物去尋找一些真有意義的內容,領略其中的部分美學意韻。

大家都知道清水泥這個名稱,但究竟何謂清水泥,我估計絕大多數人沒有真正的認知。十幾年以前的五個紫砂廠,都有各自的泥料車間,這個負責配製工廠所需要的各種成品泥的加工場所,一般來說都有五至八種以上的品種。

而大多數品種的配製都需由二種或二種以上的不同礦料按一定比例配製練成,為了理想的顏色效果多半還要添加一些金屬氧化物分散混入,並且每種泥料裏都必須加入0.20.3%的碳酸鋇細粉,以轉化有害制坯的游離硫酸鹽。只有那種用同一種泥礦不添加任何化工料配成的自然色紫泥才叫清水泥。

按理這種清水泥是屬於真正的天然純礦泥料,然而,由於其色澤偏淡偏黃,遠沒有添加色素的賣相好,所以,只有少數人還在用清水泥做壺,也只有少數人喜歡真正的清水泥作品。而現在市場上許多說是用清水泥製作的茶壺,其實是在賣概念。

有關添加化工料的話題,是近年來市場上比較熱門的關注焦點之一。

那麼到底可不可以使用化工色料呢?這個問題應該從三個方面來解析:

第一.在紫砂泥料中添加金屬色素,並不是近幾十年的事情,祖輩們在清中期後就可能已經使用氧化鐵、氧化鈷等化工色料,根據上世紀八十年代初期我的一些朋友收到的部分特殊顏色的老茶壺,便可以推測到其歷史的事實。而民國以來,色料使用就更加普遍。原先紫砂廠叫習慣了的拼紫泥,實際就是用氧化色素拼配而成的紫泥。至於有些經銷商在無法向客人解釋清楚的情況下,給於那些一根筋的買家一點精神安慰,到也不一定是真心願意去自欺欺人。今天市場上大部分紫砂壺所用之料,或多或少已經添加了這樣、那樣的金屬氧化物!為什麼市場上的蔬菜、水果都是用農藥化肥的好賣?不用味精的飯店恐怕要關門!那是因為人性有弱點,思維有誤區,而謊言有時卻偏偏是最廉價、最有效的安慰劑。

第二.在紫砂陶土中確有一些化學性質活潑的無機色素不能使用,如氧化銅,氧化鉛等。原因是這些氧化金屬性質軟,在水中就很容易析出游離離子,更何況茶水中有許多酸堿物質呢?事實是市場上可能會有添加了那些活潑氧化物的泥料所製作的茶壺,但畢竟還是少數。而那些看壺,為了某種色調效果,雖然添加了不能使用的東西,但基本上沒有人用來泡茶,也就大可不必太計較了。

第三.為了追求色澤效果,在泥料裏所添加一些必要的、性質穩定的氧化色素以後,一定要將所制茶壺的結晶度燒足、燒透,否則,制取色素過程中所殘留的一些沒有完全反應的金屬離子,還是有可能在沸水泡茶的那些含有柔酸和某些生物鹼的茶水結合而被喝進人體,這無疑是對人體有害的。問題是某些需要色彩表現的茶壺,往往是不允許燒足溫度,否則就顏色不保。因此,只要不去挑選花花綠綠或半生不熟的茶壺使用,也就不需要去考慮和擔心紫砂茶壺有沒有毒害這樣的問題。另外,在配製泥料時所加入的碳酸鋇(除黴劑),雖然是微量,要是沒有足夠的溫度燒結,萬一在茶水作用下產生游離鋇所導致的結果到是比較嚴重的。因此,壺體的燒結程度最最關鍵。而事實上,吃足窯火的紫砂茶壺才能算好壺,儘管燒透會出現一些鐵質疵點,這卻是天然好礦源所難免的,而燒足的壺使用以後產生的效果也會顯得特別美好。清代的大亨壺真正是好!他的壺方方面面都十分講究,火候也燒得很透,且大部分都有點過火,而這又偏偏是大亨壺的一大特點!應該不會是沒有道理的
關於 ...
葛明祥,1955年出生于宜興丁山陶業世家,家庭成分為窯戶。初為一技術精湛的牙醫,1986年起對紫砂泥進行了全面研究,而後轉行進入陶藝領域。在紫砂熱潮中,首配成功了最精細的朱泥與天青色泥,在臺灣島豎起了一塊名牌:祥陶。

1995年起,把全部時間和精力投入到了藝術陶的探索研究之中,同時涉足書畫藝術的品悟,領略到了更多的陶藝精髓。經過多年的努力,在付出巨大代價之後獲得了形、釉、火的綜合陶藝成就,被譽為土的技術、釉的藝術、火的魔術。

宜興被稱為陶都,尤以紫砂壺一藝著稱於世,在此地從事紫砂壺製造者,古往今來,不計其數,然而能流傳於世者,真寥若晨星。究其原因,凡以壺謀利為目的者,皆湮沒無聞。凡能成名而為後人珍貴之藝術,皆非逐利者所能為也。

葛明祥有志于發展,創新宜興壺藝久矣。他並不以金錢利益為第一追求目標,他的目標是要使自己的壺以獨特的質地,優雅的工藝為世人注目,以藝術的品質為重,並使之具有歷史價值。他具有遠大的目標,崇高的信念,不計一時之得失,為了保證消費者的利益、保持壺藝和壺的完整性,有時甚至賠本,他特別重視自己的人品和職業道德,決不欺騙和坑害收藏家或消費者。

葛明祥的壺已經具有很高的價值,但他仍然在不斷進取,繼續研究。我曾總結,凡成為名壺者,必注意六個要點,謂之品壺六要,一曰神韻,二曰形態,三曰色澤,四曰意趣,五曰久心,六曰適用。制壺者於六要鮮能備該,能得其數要而於其中一要突出者即為佳作也。

葛明祥的壺之所以能著稱於世者,是因其於六要具備,而於色澤尤為突出也。祥陶(葛明祥之藝號),開始便著力于精心研製泥料。紫砂壺之所以產在宜興,關鍵在於泥料產在宜興。他尤喜朱泥,這種朱泥不但美觀稀少,而且據科學試驗證明,朱泥壺泡高山茶為最佳。但這種朱泥已為數不多,十分珍貴,祥陶,尋遍了所有新老山頭與礦井,採集了幾十種礦源材料進行反復試配,終於獲得成功。

現在祥陶的朱泥壺以色澤獨領風騷,其色醒目而不豔,柔潤而不膩,光潔而不俗,特為收藏家所偏愛,加之,此類泥料礦藏不多,更為稀罕。而且,祥陶的朱泥壺也和名瓷一樣,時間愈長,其火氣退的愈多,漸至於無。色澤就越來越美,越趨於古樸、雅致、深沉、柔和,看上去就愈加可愛,耐人尋味。祥陶同時研製鮮見的天青色壺,這類壺也是經他反復研製而成,其色沉著、渾厚、華滋、蒼潤,而且經專家研究和事實證明,這種天青色壺,使用長久,其色漸變於綠,也是越用色澤越美,一般壺使用長久,只顯得舊,而祥陶的壺使用長久,卻顯得古雅深沉。所以,他的壺特為收藏家的珍愛。

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Re: 普洱茶
« Reply #178 on: November 08, 2017, 06:46:46 AM »





这把原矿天青泥紫砂壶为什么一文不值

悬壶問茶
03-13 13:14
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今天早上一起床,就有位壶友给我发来了在吗?老师!在吗?老师!消息。
我说怎么啦?
他说:我刚刚买了一把天青泥的全手工仿古紫砂壶,才花了500块!感觉淘到宝贝了!但是我也怕看漏了,所以想让您给我把把关。
苏宁易购有品好货,不止5折
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说实话,每次遇到这样的情况,我都战战兢兢,因为单凭照片不看实物真的很难百分百确定这壶到底是什么情况,但这次听完壶友叙述,我就知道他又中招了。

【壶友买的宝贝】
这把壶是什么情况呢?话不多说,咱们就一起看看这把壶。
一看做工
仿古壶又叫仿鼓壶,本意是照着鼓的形状来模仿其造型,后来后人做这种壶形,出于对前人的尊重,改名为仿古。现在仿古壶已成为一款经久不衰的经典作品。当年我17岁拜入师门学艺,第一个上手学的壶型就是仿古,单单一个拍身筒我就练了大半年,由于当时坚实的底子,给我后来做壶打下了扎实的基础。30多年过去了,虽说现在手艺也小有精进,但每次做仿古壶还是如履薄冰。有朋友可能问这是为什么呢?因为超越古人太难!生怕稍有不慎就自毁清誉砸了招牌。

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Re: 普洱茶
« Reply #179 on: November 08, 2017, 06:48:01 AM »





【 天青泥壶 】
精工细致,古朴典雅。
作者:葛明祥查看作者的作品编号:7335库存:1件 泥料:黑星土 容量:cc
价格:(10分钟内回复)
 
我要获取抵金券:
请选择面额2016年09月30日前使用
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作者简介:

葛明祥查看TA的作品
陶艺艺人
首配成功了最精细的朱泥与天青色泥,并涉足书画艺术,经过不断的努力获得了形、釉、火的综合陶艺成就,被誉为土的技术、釉的艺术、火的魔术。 ...详情>>
作品详情选择理由品牌服务付款方式

作品描述
祥陶天青泥和朱泥的结构、质地基本相同,只是色泽不一样,它青黑朴雅、深沉柔和、声音清脆,细腻中含红色颗粒,含蓄中见层次,因也属砂性泥质而具透气功能。若经茶水泡养将变得更加柔和,火气消退愈味愈隽,曾风靡台岛。
  明祥之天青泥壶款式稳秀端庄、典雅得体、线条流畅、协调舒适,制作严谨,手工极细、件件精致,确能令人爱不释手。
 




泥料特性

简介: 本泥料黑心土,为特地从黄龙山底糟青最底层原矿中偶见内含澹墨色细小夹心层集中而成(故直称~黑心土),经数年下来,提取量极少,珍贵稀罕,为喜好珍稀名泥的玩家,千万不可错失的绝世好泥也!
窑温:1180-1200度
收缩比:11-12%
矿产地:江苏宜兴丁山黄龙山
泥性:黏性佳,含石英、云母、赤铁矿的含量特别多,所生产的茶壶会产生非常密集的小熔点,器身明显成双气孔结构,空气对流顺畅气孔对流较好;黑星砂壶冲泡使用,渐露锋芒,养成变化甚大为养壶之最佳教材,在黄龙山脉紫砂中挑选提炼出来的特殊紫砂泥矿,泥色:浅棕色,此种泥料非常难得稀有,泡茶好喝,评价特好。
难度:
特点:黑星土烧成后黄褐略泛黑光,为黄龙山最珍贵的原矿之一。
冲茗特性:泡茶醇和温顺敦厚,时间掌控容易,初学者与老手均能恬适使用,颇具谦和中庸之独特气质。
冲泡建议:适合泡绿茶、红茶、乌龙茶生茶(轻焙火系列)。
作者简介
葛明祥:1955年出生于宜兴丁山陶业世家,家庭成分为窑户。初为一技术精湛的牙医,1986年起对紫砂泥进行了全面研究,而后转行进入陶艺领域。在紫砂热潮中,首配成功了最精细的朱泥与天青色泥,在台湾岛竖起了一块名牌:祥陶。1995年起,把全部时间和精力投入到了艺术陶的探索研究之中,同时涉足书画艺术,领略到了更多的陶艺精髓。经过多年的努力,在付出巨大代价之后获得了形、釉、火的综合陶艺成就,被誉为土的技术、釉的艺术、火的魔术。

宜兴被称为陶都,尤以紫砂壶一艺著称于世,在此地从事紫砂壶制造者,古往今来,不计其数,然而能流传于世者,真寥若晨星。究其原因,凡以壶谋利为目的者,皆烟没而无闻。凡能成名而为后人珍贵之艺术,皆非逐利者所能为也。

葛明祥有志于发展,创新宜兴壶艺久矣。他并不以金钱利益为第一追求目标,他的目标是要使自己的壶以独特的质地,优雅的工艺为世人注目,以艺术的品质为重,并使之具有历史价值。他具有远大的目标,崇高的信念,不计一时之得失,为了保证消费者的利益、保持壶艺和壶的完整性,有时甚至赔本,他特别重视自己的人品和职业道德,决不欺骗和坑害收藏家或消费者。

葛明祥的壶已经具有很高的价值,但他仍然在不断进取,继续研究。我曾总结,凡成为名壶者,必注意六个要点,谓之品壶六要,一曰神韵,二曰形态,三曰色泽,四曰意趣,五曰久心,六曰适用。制壶者于六要鲜能备该,能得其数要而于其中一要突出者即为佳作也。

葛明祥的壶之所以能著称于世者,是因其于六要具备,而于色泽尤为突出也。祥陶(葛明祥之艺号),开始便著力于精心研制泥料。紫砂壶之所以产在宜兴,关键在于泥料产在宜兴。他尤喜朱泥,这种朱泥不但美观稀少,而且据科学试验证明,朱泥壶泡高山茶为最佳。但这种朱泥已为数不多,十分珍贵,祥陶,寻遍了所有新老山头与矿井,采集了几十种矿源材料进行反复试配,终于获得成功。现在祥陶的朱泥壶以色泽独领风骚,其色醒目而不艳,柔润而不腻,光洁而不俗,特为收藏家所偏爱,加之,此类泥料矿藏不多,更为稀罕。而且,祥陶的朱泥壶也和名瓷一样,时间愈长,其火气退的愈多,渐至于无。色泽就越来越美,越趋于古朴、雅致、深沉、柔和,看上去就愈加可爱,耐人寻味。祥陶同时研制鲜见的天青色壶,这类壶也是经他反复研制而成,其色沉着、浑厚、华滋、苍润,而且经专家研究和事实证明,这种天青色壶,使用长久,其色渐变于绿,也是越用色泽越美,一般壶使用长久,只显得旧,而祥陶的壶使用长久,却显得古雅深沉。所以,他的壶特为收藏家的甑爱。

研制泥色之外,祥陶于壶之神韵、形态、意趣、文心、适用等五要,也无不用心。一部分壶上的书画皆出于书画名家吴冠南先生。冠南先生作画继吴昌硕、齐白石之后,又有发展,能粗能细,风格多样,粗者苍浑,沉重如铁铸钢成,细者清新飘逸如铁画银钩,向为识者所甑。冠南主要为祥陶一家作书画,其他一般制壶者虽出千金而不可得。故祥陶的壶尤为珍贵。收藏家收祥陶之壶,同时也得吴冠南一画,赏心悦目非止一端也。

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Re: 普洱茶
« Reply #180 on: November 08, 2017, 06:54:11 AM »





如何鉴别天青泥

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01-08 05:35
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天青泥,今天已经因为被神话而可以带来更多的物质利益,所以造假不断。
那些烧成后青色或青灰色的李鬼天青泥自不必说,用某些泥料也可以拼制出肉眼看起来和天青泥比较近似的效果。

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但是貌似朴素、内质高贵的天青泥,是绝对无法用其他的紫砂矿料(或黏土加紫砂)调配出来的,实物对比就可以看出,如果用电子显微镜观看,李逵李鬼更是立现,因为蓝颗粒,是天青泥所独有的。
这也是鉴别天青泥的方法。
验证天青泥的方法说起来也很简单,在电子显微镜下与曼生壶里真由杨彭年制作的某些作品(而不是赝品),或者更为确切,与南京博物院、宜兴紫砂博物馆收藏的杨凤年作品作比较,肯定一样。
需要说明的是,杨彭年,不愧是配泥高手,他的天青泥很可能内有玄机,想起来也完全可能。
毕竟,他不是挖矿的,同样的矿料别人也完全可能得到,这就需要在矿料加工、泥料炼制甚至在烧制方法上,进行独特处理,以使与人同样的矿料烧制后却能呈现与人不同的效果。
他的是天青泥,别人尽管用的也是天青泥矿料加工的紫砂泥,但就是因为与他的泥料烧成后效果不同,就没有想到其实自己拥有的也是天青泥,只不过是没有展现出天青泥的本色而已。
这表现的既是个人的修行水平,体现的也是紫砂的意志和意愿。
杨彭年的天青泥因为黄颗粒明显,所以氧化气氛烧制会偏褐色,因为冲淡,所以蓝色不太明显。
将杨彭年的天青泥磨成细粉烧制,就是杨凤年作品的效果。
纯正的天青泥,合适的烧制温度、合适的烧制气氛,经过泡养后,折射阳光,视觉效果就是泛蓝光。
天青泥生于夹层之中,但泥料却与比邻夹支有很大不同,就如同,骨肉相连的同胞兄妹,但秉性却截然有别。
周高起是很用心的,也很谦卑,只有经过堪矿、鉴料、察风化、观炼制、历烧窑的全过程,才能发现天青泥,才能发现天青泥的奥秘。

天青泥高贵,她只把她的美丽展现给懂她、爱她、呵护她的人,历史如此,今天也是如此。
世俗之人,不会真正懂得紫砂,更不会识得天青泥。

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Re: 普洱茶
« Reply #181 on: November 08, 2017, 06:55:41 AM »




但是貌似朴素、内质高贵的天青泥,是绝对无法用其他的紫砂矿料(或黏土加紫砂)调配出来的,实物对比就可以看出,如果用电子显微镜观看,李逵李鬼更是立现,因为蓝颗粒,是天青泥所独有的。
苏宁易购有品好货,不止5折
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这也是鉴别天青泥的方法。

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Re: 普洱茶
« Reply #182 on: November 08, 2017, 10:08:59 AM »




[转载]在炉火中涅槃----葛明祥与他的祥陶艺术
2010-08-09 22:30阅读:967
    博主按:     
    在我即将出版的《喝茶的智慧》一书中有这样一段描写:
    一般认为,热为蒸腾相,不易造成堵的症状,但极热之人恰巧相反,很可能也是极堵之人,所谓物极必反之理。此类人因堵,轻则伤腠理,重则伤心、肝、肾、脑。
    好友明祥,制陶高手,为人豪爽,才华过人,所造变色釉绚丽天成且极具思想性。他立志造出绝世神品,却是天生极热体质,与工作性质形成尖锐冲突,遂患重病,几至不起。现虽好了许多,却元气大伤,仍需静养。我的另一好友林之溪大夫为其开方:近水静养、细雨轻吟,远离炎暑、常品佳茗。好方!
    写此段时好友葛明祥正在北京治疗,我陪明祥去林大夫处看病时对好友林之溪说:我可能给你介绍许多病人,但能我亲自陪着来找你看病的没有几个,他就是其中的一个,你一定要救救他,他不仅是我的朋友,他更是一个天才。
    林大夫给他开完药之后私下对我说:葛先生的病治愈不易,但保命却是有望的,唯一的要求就是远离他的工作,但他对自己的事业是一种忘我的爱,很难做到。
     我知道林大夫说的是对的,我还知道尽管我同明祥夫妇都认真谈了这一观点,尽管他表示努力去做,但这对他真的太难了,他太爱他的事业了。
    前天接到武德君电话,沉痛地通知我明祥已经驾鹤西归了。我无语,继而泣下。我正在办茶艺培训班,无法抛下学员过去,只有委托德君带我问候明祥的亲友了。希望她们节哀顺变,但我知道这种安慰是多么的苍白无力。
    今天晚上有意早些回来,准备写一篇悼念明祥兄的文章,在搜索他的相关资料时却发现了一篇题为《在炉火中涅槃----葛明祥与他的祥陶艺术》的文章。该文材料翔实,文笔很好,我决定转载过来。不是为了偷懒,只是这位孙状云先生比我更了解明祥,很好的展示了明祥的风采,完美达成了我的愿望,闲人在此深表谢意!
    我不知作者为何用了在炉火中涅槃一词为题,因为明祥的病最怕炉火,故此三年以后看似谶语,或许这就是命运吧?
    惜哉明祥!痛哉明祥!一路走好!闲人口占一诗为君送行:
     阳羡奇陶溢流光,夺魂谁似葛明祥。
     英才天妒莲台近, 纵是涅槃情亦伤。
                                  庚寅暑日
   
原文地址:在炉火中涅槃----葛明祥与他的祥陶艺术
原文作者:孙状云
一次次去宜兴,每一次都会到陶艺家葛明祥老师那里去看看。明祥陶艺留给我的是一种心理的震撼。无论是他早期独创的朱泥极品祥陶壶,还是他至今仍然沉醉于其中孜孜追求的窑变釉彩艺术,他的每一件作品都会使人惊叹不已。
[转载]在炉火中涅槃----葛明祥与他的祥陶艺术
原中国宜兴陶瓷博物馆馆长、《当代中国紫砂图典》主编、著名陶艺评论家时顺华先生曾用旷世奇美四个字来评价葛明祥的祥陶艺术。葛明祥的作品是陶瓷艺术,也是一件件生命的艺术作品,每一件作品都焕发出他生命的色彩。祥陶作品都倾注了葛明祥的心血,是他用自己的思想意境、艺术激情、运用土的艺术、釉的技术、火的魔术,并充分发挥他在专业技术中的特长,通过思想追求和双手创造的艺术奇迹。大自然的美景,人类的梦景,陶艺家的梦幻都可以展现在他们的作品中,用旷世奇美来形容他的作品,一点也不为过。如果将他的一件作品放到世界任何一位陶艺家面前,也毫不逊色,人们都会惊叹!在他的作品里有春夏秋冬四季色彩的交融与绽放。有东南西北没有国界的美景。他的作品是传统的也是现代的,透露出原属陶艺本身的质朴和优雅,更有现代艺术的思辩与想象。葛明祥的陶艺就像是一种世界语,是现代陶艺作品中难得一见的杰作。
[转载]在炉火中涅槃----葛明祥与他的祥陶艺术
葛明祥出生于宜兴陶业世家,家庭成分为窑户。也许他从小目睹了祖辈们与陶瓷打交道,也许是他本来就有着这样的陶瓷艺术的天分。在他从医二十多年头的事业最辉煌时刻,他毅然决定弃医从艺,回家操起了祖业。上世纪八十年代中至九十年代中期,是宜兴紫砂最辉煌的时期。葛明祥对陶瓷艺术的喜爱与追求也许便是他生于陶都带来的骨子里的缘分。其实葛明祥在做医生时,就业余把玩起了做紫砂壶,据说 那时候他的壶艺便小有名气。(他曾笑谈,做壶并没有做假牙难。)他不像宜兴众多的紫砂艺人那样,以一种工艺来不断地重复自己。宜兴的世世代代的艺人们都在做壶,从来的壶艺的最高荣誉都给了那些大师们。半路出家的他,知道这条路要走下去会有很多艰难。他知道已经跨入了紫砂圈,陷进去了,再也无法回头了,所以他便暗暗发誓,要做就要做最好的,想在紫砂的历史上留下自己的作品,就要不断地进行艺术创作。他不想做一名工匠,而是希望成为一个艺术家。祥陶的品牌概念也就是从他立志于陶艺那一刻形成的,从此祥陶也便成了他的艺名。
燑/P> 葛明祥开始了研究紫砂的历史,此间,他接触到不少旧壶、老壶。他认为,紫砂壶之所以被许多人喜爱与收藏,除了壶的制工手艺和款式外,最重要的应该是泥料。在当时的老壶中,很多壶是没有盖子的,但要让新配的盖子与老壶的颜色相一致,很难。他知道了紫砂的泥料是有配方的。他还发现最漂亮、最有实用价值的老壶还是朱泥小品,他了解到当时宜兴的紫砂厂没有朱泥,并且没有人很懂,社会上流传说:谁能配出朱泥,谁就能发财。
只要陶都有朱泥矿藏在,我就不信弄不出来。 葛明祥凭着他的执着,和助手背上背包把几十公里周围大大小小的矿藏都跑了一遍,采回了一包包泥料样品,再进行一次又一次的试验。功夫不负有心人,经过了近一年先后一百多次试验的葛明祥终于摸索到了一整套配制朱泥的技术与经验,朱泥小品又重现在台湾的紫砂市场。这是葛明祥对新时期宜兴紫砂的一项重大贡献。向来低调的葛明祥很少向人提及他的这一段荣盛历史。
[转载]在炉火中涅槃----葛明祥与他的祥陶艺术
由于对朱泥及其他紫砂泥料配制的独到把握,葛明祥在上世纪九十年代初就创造了祥陶的辉煌,他的朱泥极品祥陶壶系列在台湾成为抢手货,祥陶在港、台玩壶人心目中成为了高级的品牌。葛明祥说,18年前,他的朱泥小红壶就卖到了一千多元一把了。台湾、香港将近有三十多家媒体对他的祥陶作了报道。至今许多台湾紫砂圈人士还在赞誉他的祥陶壶。祥陶壶不仅泥料讲究,

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Re: 普洱茶
« Reply #183 on: November 08, 2017, 10:22:05 AM »




葛明祥紫砂艺术--再次追忆一代宗师
2012-01-10 20:24阅读:
陈传席曾于丙子年撰文《泥人祥陶对壶艺的新贡献》,提出品壶六要,即一曰神韵,二曰形态,三曰色泽,四曰意趣,五曰久心,六曰适用,重点论述祥陶朱泥壶的色泽,其色醒目而不艳,柔润而不腻,光洁而不俗时间越长,其火气退的愈多,渐至于无。色泽就越来越美,越趋于古朴、雅致、深沉、柔和祥陶同时研制鲜见的天青色壶其色沉着、浑厚、华滋、苍润。语虽溢美,确不为过。
  这种色泽质感的形成,祥陶于《朱泥壶的新生与艺术》一文中,主要归结为以下几点:一,炼制的朱泥,全部是软性泥(包括特别的天青泥),软性朱泥吃温较低,结构呈网状排列,养泡时茶油容易渗入网孔,外观细腻柔和,有颗粒感,越用越漂亮;二,泥料陈腐一般都要在20个月以上,这样矿料就能完全裂解与分化;三,朱泥壶身外表(包括底部)均呈釉光状态,但又不是釉。制作时用明祯修刮,精槳溢出;四,一把软性朱泥壶,在冲泡了一段时间后,其颜色都会有所变深,火气会退而变得更加柔和玉气。他曾总结说,其实归根结底还是泥料成分,性质与制作加工二个方面的因素。
  
  葛明祥于《朱泥壶的新生与艺术》中说:冒类永远是少数。其实可以理解为这是一句极其自信的话语,时下静心做这种文气隽永的朱泥小品,除了他还有谁?
  
  2009年6月12日,我发短信给葛老师,想盼望近期能拜访他,顺便买几把自己喜欢的祥陶精品。他很耐心地回信说:周先生您好!首先感谢您的热情和错爱!不过抱歉,难以满足您的要求。原因一:我一般不会零售作品,而是固定一些客户负责一定的区域经营,长期配合。二:近年来身体状况差,作品出来得太少,家底老库存越来越少,似乎几没有更多的选择余地,只能在我的经销商那里随缘而挑三:如您顺便来宜兴,那我肯定会好好接待远来之客,无论聊多长!并会送上不一般的礼物。实在请谅解。
  话语耐心、诚挚,使人强烈地感觉到他对市场客户的诚信。还有,似乎略微感觉到他好客的性情,虽然还不曾谋面。
  第二条短信也是异常耐心:
  周炯是我多年的好朋友,前几年给了他一些留在手里的早期精品但手上以前的东西毕竟不多,特别是精品。您可以和杨柳或金山发联系好,每次补货后首先挑选,我能做到的是尽量安排几个符合您要求的东西,让他们保证优先给您挑选。我向来不赞成作者 直接卖作品!这不仅会把市场搞乱,更重要的是会浪费时间而影响创作,哪会有好东西出来?那些整天在外面活动、展览、推销的人其实是商人,只是披着陶艺家的外衣罢了。不过他们也很有市场,因为毕竟是不懂的人多,傻子多我的身体不好,要做的事情却很多。就算身体很健康,也无法面对一个又一个四面八方的玩家就目前找我的人还不少,以前更多。请您谅解。
  
  开始接触祥陶朱泥壶的时候,曾对朋友聊天说:我喜欢葛老师书卷文气的路子,他的泥料好,可惜造型一般现在想想,其实是误解了,朱泥小品造型要回避的,正是各种取悦于人的媚态俗风,走平淡、含蓄、明净、小巧、隽秀的路子,我想祥陶老早已经理解很深了,老早已经把握好了。陈传席是这样赞叹的:观祥陶壶,如读王维诗、柳永词、白朴曲,清新飘逸,愈味愈隽。
  
  几把很入脑的祥陶朱泥壶:祥陶网站上的一把吴冠南一枝梅的西施壶,鲜艳欲滴,逸情万千;《朱泥壶的新生与艺术》小册子最后的三把,壶侧身是吴冠南的荷花白描图,壶好,画绝妙,看了令人神往;第二面有鹤南白描荷花用的小掇球,画极富文人气,是很有意趣的一把。《明祥紫砂》单页卡纸上的第一把龙蛋,旁镌志安老人的见贤思齐,志安书,晓蕾刻,大篆有拙味;我朋友朱存有家的一把朱泥小潘壶,1996年作品,壶侧镌吴冠南荸荠枇杷图,写意,落款有神采,别侧镌长饮得仙,兴来之笔,不思章法,款落于四字左下侧,救了危局,恰到好处祥陶网站上的一把松鹤画西施壶;上海周炯提供的志安画桃花源里人家画仿古壶,壶身圆润,画面寥寥数笔,南山悠然,水牛极传神,的是绝品一件,壶养得雅洁透亮,说是一韩国人把玩的。
  
  葛明祥在《浅谈我的创作观》中说到,把高层次的写意书画结合到紫砂壶上,是一件十分有意义的事情最好的装饰效果是以简洁的线条,兼工带写的手法,平面构成,一面书法一面画,画画的题材和书法的处理要根据茶壶的大小及形状来决定,这样的作品,深受高档玩家的欢迎。葛明祥只所以自觉地走紫砂和文人书画结合的路子,完全是由他本人高雅层次决定的。有些省级或国家级的大师也在壶上镌刻书画,那只是商品工艺画,甚至很恶俗,根本无笔法意境可言,标的多是天价。据说有一位叫木石的画师,善镌刻,代刻一把要一两千元。我在一家茶店里看到一个女壶艺家的刻有这位画师的壶,标价8800元,画和壶都没有脱俗。在宜兴,除了葛明祥,很少有人具备这种高眼光。
  
  紫砂材质的优美要在养泡使用的过程中才能逐渐体现出来,从这个角度上讲,朱泥壶的材质是最易受人怜爱的。
  
  葛老师的《悲呋,哀乎》一文真痛快,把紫砂市场一片混乱的现状写绝了。但是,讲真话,就难免得罪一些行内人士。
  
  宜兴日报社杜坤强曾写道:葛明祥是个很执着的人,他利用工余时间,带上工具,跑到山里去采矿,把泥料带回家一次又一次地试验。1990年夏天,已耗费了两年心血,先后进行了150多次试验的葛明祥,终于摸索出了一套配制朱泥的经验,成功地配制出了优质的朱泥,并请人做了一批朱泥小品壶。
  
  葛明祥的文字其实挺不错的,思路清晰,感情真实,语意到位。他的文章有机会和他的作品合为一册,是相当有价值的。但是,他无心做这些事。
  
  这不是吹牛者的口吻:
  其一,我做的朱泥壶假如经过一段时间的泡茶,其颜色会变深(天青泥亦是),火气会退而变得更加柔和玉气。年代一长,如果没有印款考证的话,简直无法与古壶区分(且是上乘古壶)。我所见到五年前卖出去的茶壶(带来做样再做或配盖),不看印款还以为是老壶呢!甚至在某种程度上来看,会更漂亮。
  其二,但愿以后历史会承认我为壶艺事业作出的努力与贡献。(摘自葛明祥《朱泥壶的新生与艺术》)
  
  吾友朱存有酷爱葛明祥朱泥壶,其简述葛壶特色如下:形制古,上承孟臣余绪,而不流于轻率;用料纯,调砂匀,炉火高;颜色正,胎体坚薄;挺拔,柔美,潇洒;易养成,褶皱少,肤体娇嫩;名家书画装饰。
  
  朱存有说,应该承认葛明祥在紫砂史上的地位。他虽然没有看过古朱泥壶的最初色泽,但做出的壶,已经接近一些古壶的色泽,如果再加泡养,效果很快会出来。
  
  祥陶壶所缺少的是孟臣壶那种老名士般的简劲风度,有时柔美过度,但是,既然是朱泥壶,柔美也就在所难免,难哉,难哉。
  
  祥陶天青泥壶必会受后世重视,因其独一无二,且工细。祥陶自叙其壶曰:天青泥为紫砂家属中稀有的精品。祥陶天青泥,采用天然原矿优选,后经一年半以上的风化陈腐,再经严格的配制锤炼而成。在宜兴独树一帜。祥陶天青泥壶,色泽青黑,深沉柔和,声音清脆。细腻中含红色颗粒,含蓄中见层次。因属砂性泥而具透气功能。若将茶水养泡将变得更加柔和,火气消退,愈味愈隽,曾风靡台岛。祥陶天青泥壶,款色稳秀端庄,典雅得体,线条流畅,协调舒适,制作严谨,施工极细,件件精致。确可令人爱不释手。文字啰嗦了一些,东西确实好。
  
  祥陶自叙其朱泥壶特色云:色泽红润,艳而不俗,声音清脆可惜表述乏善。陈传席曾撰专文,多在色泽上论述。极需要一人,用心细论祥陶朱泥壶,有别于祥陶自撰《朱泥壶的新生与艺术》,亦求其有所补充。
  
  祥陶有《养壶新说》一文,详尽,客观。
  
  祥陶说材质:好的紫砂泥制成的茶壶,经一段时间的泡养,火气渐退,能慢慢地呈现出特有的柔和和沉稳的色泽,含蓄丰富的砂粒,温润自然的质感。它素心素面,网状结构的排列,保留了10%左右的吸水率,为沏茶品茗提供了优越的特性。
  
  祥陶说造型:一把紫砂壶的价值,除了材质以外,就应该是造型的思想层面和精神内涵。设计一个造型,不仅需要付出辛苦的劳动,更需要的是设计者本身所具备的文化底蕴、美学修养、造型经验、个性思维等综合知识的高度陈曼生介入紫砂,是以杰出的文化学养和个人爱好,注入了紫砂以新的生命与发展空间。
  
  清逸平和应是朱泥壶的本色,否则,容易流入甜媚庸俗。
  
  几个审评标准:金石味、书卷气、民俗情;(某学者)精、气、神;(祥陶)泥、形、工、功、款;(祥陶)
  
  朱泥壶经过一段时间的泡养,容易温和红润起来,惹人喜爱,就忍不住想摸摸,想擦拭,没事瞧瞧,泡茶的时候,真有一种越看越舒服的感觉。
  
  老鹳的放逸、传席的幽闲、志安的拙静更丰富了祥陶的韵味。
  
  祥陶朱泥壶应以小壶为上,温润、光亮而小巧精致的小容量壶,最惹人眼目。市场上大容量的祥陶壶标价往往高于小壶一倍,祥陶大壶固然难烧制而价高,但是按量计价,是世人常见的做法。
  
  世人爱热闹、喜媚俗者,必谓祥陶小品壶太平淡;心地浮躁、刻意求新者,必谓祥陶太保守;而不识祥陶书画镌刻之高雅者,亦必与祥陶无缘。
  
  中国文化和书画的衰微,现当代再也不会出现曼生壶同档的东西,同理,几十年之后,冠南、传席这样的画家也难觅到,这样想想,祥陶小品壶同名家书画的结合,实在是有划时代意义的。
  
  静夜,月色入户,偶观书架中数把祥陶壶,敦厚,色泽沉实有古气,于幽暗中焕发光亮,似见旧物,暗暗感叹这手工器皿,无不蕴含智者性灵

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Re: 普洱茶
« Reply #184 on: November 08, 2017, 02:39:31 PM »




假紫砂壶里都有哪些黑科技

2017-05-01 风范artweekly 艺周刊
品茗需佳器。眼下,正是春茶上市之季,紫砂壶也成为大家关注的热点。然而,对于大多数茶客来说,由于对紫砂壶的不了解,面对市面上真假莫辨、价格混乱的灌浆壶、半手工壶、纯手工壶,只能望而却步。


顾景舟紫砂壶 

那么,该如何辨别真假紫砂壶?真紫砂壶有何独特制作工艺?批量生产的灌浆壶又是如何制作的?制作过程中加入的玻璃水等增加黏性的化学物质是否对人身体有害?日前,科技日报记者带着这些问题来到江苏宜兴,采访了业内生产企业和相关专家。
  

蒋蓉紫砂壶

传统紫砂壶制作工艺独一无二
说起紫砂产业,宜兴紫砂文化促进会副秘书长杨其明如数家珍,宜兴紫砂文化已有千年历史,是国家首批非物质文化遗产,也是国家地理标志保护产品,正在向世界非遗冲刺。
  
宜兴紫砂泥原料深藏于岩石层下,分布于甲泥的泥层之间,矿层厚度几十公分到一米左右,其化学成分为含铁质黏土粉砂岩,紫砂矿经过挑拣、风化,研磨,在不添加其他任何材料成份的基础上,制成可以做壶的原矿紫砂泥。
  
中超利永紫砂有限公司负责生产的金荣华介绍,宜兴黄龙山系紫砂泥烧成后呈双气空结构,含铁量很高,吸水率好,透气性好。江苏省工艺美术大师、研究员级高级工艺美术师张正中告诉记者,宜兴紫砂器采用的是当地黄龙山系紫砂矿产出的紫砂泥。紫砂壶需在高氧高温状况下烧制,烧制温度一般在1100℃1200℃之间。因此,用宜兴紫砂原料制成的紫砂器,与其他地方的砂泥制成的紫砂器相比,最明显的不同之处是,成品经过一段时间使用后,表面会形成一层自然的光泽(即所谓包浆);表面颗粒感较明显,颜色不是特别的鲜艳,手感也不是特别的光滑。


清 杨彭年制 瞿子冶画竹图紫砂壶
  
化学性质活泼的无机色素不能使用
随着现代工业技术的发展,一些企业和家庭作坊为了满足市场需求,不再采用传统制作方式,而是借助模具和机器进行规模化生产。
  
那么,全手工壶和半手工壶有着哪些不同之处?金荣华说,全手工壶因为身筒是靠手工拍打成型的,在壶肩弯折处受力不一样,所以泥料颗粒分布会呈现出松紧不均的状态。而半手工壶是借助模具成型的壶,因为是靠在模具内用手挡出来的壶身,各处受力都一样,所以壶肩处的泥料颗粒分布是均匀的、松紧也是处于相同的状态。
  
而市场上的灌浆壶,则是采用普通的矿产砂泥,在加工中也添加了大量的玻璃水,以及裕粉(氧化铜)、锰粉(氧化锰)、氧化铝等,烧成后也没体现紫砂的特性。实质上,这样生产出来的陶器,不再是真正意义上的宜兴紫砂陶器了。张正中告诉记者。
  
紫砂壶制作中为什么要添加玻璃水和氧化物?使用添加氧化物后的紫砂陶器会不会有危害?
  
真正的紫砂壶是用不到玻璃水的,只有灌浆壶才会用到玻璃水。江苏理工学院材料工程学院院长卢雅琳教授介绍,玻璃水是硅酸钠与二氧化硅的混合物,本身接近泥土成分,无毒,玻璃水在陶瓷原料成型过程中起到电解质作用。在紫砂陶土中,一些化学性质活泼的无机色素不能使用,如氧化铜、氧化铅等。原因在于这些金属氧化物在水中很容易析出游离离子,与茶水中的酸性物质结合,容易对人体造成伤害。

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Re: 普洱茶
« Reply #185 on: November 08, 2017, 03:26:50 PM »





紫砂方壶为何难做

紫玉青砂
03-17 14:41
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方壶是光货的一种,外形端庄挺拔,规整有力,极具阳刚之气,受到很多朋友的喜爱。
紫砂界有句老话:宁做十圆不做一方。方壶讲究"方中寓圆",善于运用各种长短直线、曲线组合叠起,制作工艺要求线面挺括,轮廓线分明,口盖平整,吻合严密,比例适度,嘴、把均势统一,而且可随意置换壶盖方向,整体端庄稳重。

学徒开始时都是先从圆器开始,一把全手工方壶耗时耗力,而且对工艺要求很高,做出一把方壶成品十分不易。
方壶难做,主要体现在以下几点。
一、角线的处理
方壶容易让人联想到铮铮傲骨钢铁男儿,总是充溢着阳刚之气。要体现规整与力度,其中角是最重要的因素。方壶又分圆角方壶,钝角方壶,锐角方壶。圆角方壶整体淳朴浑厚,体现了中国素雅中庸之道。锐角一般表现娟秀、利落;钝角则是淳朴稳健。有人独爱方角,认为钝角或圆角失去了方壶专有的韵味,这是一种曲解,寓圆于方则别有情趣。手艺成型的圆角其实要比锐角难做,而且非经验老到者是做不出大的淳朴的圆角的,这是我的体会。至于有的角峰利无比,有的角上挟出面,这是因各人的嗜好而作,不能强求一致。

二、口盖最难做
选壶都要挑选口盖平整,调转紧密的茶壶。方壶有长方、四方、六方、八方等几种根基形状。盖头大致分为嵌盖、压盖,又有平盖、虚盖等差别。依我的体会而言:八方、四方壶盖比六方,长方壶盖难做,而嵌盖要比压盖容易一点。与圆壶相比,方壶口盖的变形要大得多。紧缩时嘴把的拉力共性,在制造时方壶与圆壶也有明显的不同,圆壶以圆心为中心,使用工具时无头尾之分,用力对比可以达到均匀。可是制造方壶在使用工具时,一定有开端收尾,然后再换一面的次序。有力就较难维持一样用力不匀,实际也是变形的一个因素。做壶盖、盖片、虚片、子口(唇)相互之间软硬调配必定要控制好。而这个软硬关系,并非一成不变,又没有明确的标准,全凭手感及经验。嵌盖与压盖不一样,因盖内结构区别,也有必要有不同的处理法子,稍有漠视,就要变形。就是在焙烧时,由于口盖过紧,阴碍了口及盖的自体紧缩,也会变形,要想做好把口盖紧密又平整,且不加整修的茶壶,其实是很难的。所以就难免会有口部及盖头有窑外整修的痕迹,现在有的为了打消窑外整修的痕迹,采用再焙烧,窑场上有句俗话:火里求财,往往整修痕迹打消了,而别的问题又呈现了。诸如起泡、落渣、铁质甚至开裂等。

三、平口面的下陷
在宜兴紫砂壶中,无论圆壶还是方壶,采用平口面嵌盖做法的还是对比多见。可是有的作品看起来口平面下陷,这是由于视力错觉的原因,平的看起来下陷,真的看起来凹进,制造方壶就有必要把视力错觉考虑进去。平口面下陷,首要原因是没有用好赞助工具。我们称它为瓢只。在制造进程中,少不了敲打。在敲打底部时,口部没有用瓢只垫好,那原本就丰满的口部就会与转盘一样平。凹陷下去今后,就不会鼓起来。圆壶也是相同道理。

四、镶接或堆砌的痕迹
镶接及堆砌,稀泥是黏合剂。镶接成角的痕迹,锐角的器皿不容易看出。钝角、大圆角的就容易呈现,这是由于泥片在合拢时有的空地相对较大。而这个空地部位又只能用稀泥补充。虽然在制造时,要用力的夹、拍,但泥片与稀泥的颗粒紧密度不一样,经过焙烧后,总会有一点痕迹。泥片堆砌的痕迹也是如此。比如身筒齐平的假底及准片,就会有这种情况。为了减少堆砌的痕迹,尽可能采用泥片内嵌的法子。可是并非所有造型都可内嵌,所以无论老壶或新壶都有这种现象。而且有这样一个规律,泥料越细,痕迹越明显。当然,壶身与堆砌上去泥片的软硬不和,也是一种原因。

五、灰爆与杂质
灰爆或称爆砂,一般在调砂或铺砂作品上呈现。由于砂粒是选用紫砂原料较硬的本山绿泥矿土,经粉碎加工而成的。如果在加工进程中,混进了一小块石灰石,经过粉碎就成了几百几千颗小粒子,肉眼根本分手不出(摊晒原料的场地是水泥地极易混进)。石灰石经过高温成了石灰,当它吸收了必定的水份就膨胀,形成了灰爆。杂质,一般是指铁质及其它混入泥料中的杂物,甚至渺小到笔毛、头发。经过焙烧才会裸露。其中铁质较为多见,铁质分两种,一种是原料加工机会械的磨损,虽经吸铁程序但未除尽。一种是矿土本身含有的。如红泥,含铁量原本就较高,矿土的外面附有一层铁锈样的物质,如果在练泥前没有消除洁净,就带进泥料中,经过焙烧就成了小黑点。这些在制造进程中都是极难创造的。非要经过焙烧,甚至使用了一段光阴后,它才珊珊迟来,给作品留下一点遗憾。

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Re: 普洱茶
« Reply #186 on: November 09, 2017, 08:36:27 AM »




紫砂壶各种泥料的区别,购买紫砂壶需知的常识

大业紫砂
02.27 19:06
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什么是红泥?

红泥是紫砂泥主要泥种之一。


红泥矿石

宜兴陶土中有一种叫做嫩泥的矿料,是接近底层表面的一种黏土岩,分布在宜兴丁蜀镇周围山区。嫩泥矿层的底部,有一种坚质矿石,开采时须用硬器掘之。古文献说它是未触风日之石骨也,陶土乃变朱泥砂色(明周高起《阳羡茗壶系》)。这种矿石就是红泥矿。其矿物组成为伊利石、高岭石、氧化铁、石英和白云母。

因含铁量多寡不等,红泥矿烧成后的色泽或红中略带黄,或黄中略带红,或红中略带紫,可呈朱砂、朱砂紫或海棠红等基色,朱泥红中透着橘黄,色艳而不妖。色彩的呈现与烧制温度紧密关联,使用越久越现沉稳气息。

红而不艳,红得柔美,是红泥色泽特点。色泽红得过于艳丽,多数是泥料内添加了铁红粉。

窑温不足,红泥呈枯黄橙色,水色不彰。窑温稍高,则收缩大,变形、塌陷、铁质熔点较易产生。窑温烧足,光洁明亮,红中略见橙色。

红泥可以分为朱泥、小红泥、大红袍泥,其区别是原矿层的不同风化程度、炼制拼制的差异。

红拼泥是红泥拼调了其他泥料,并不是在壶的外面涂上红色。


红泥烧成

什么是朱泥?

原矿呈金黄色或浅黄绿色的红泥,明代称石黄泥,清代称朱泥。其含氧化铁量较其他紫砂泥高,在14%~18%间。原矿深埋于宜兴丁山镇赵庄山嫩泥矿层的底部,外观呈咖啡黑色,炼制目数80~180(一般红泥目数为60目),成泥后称朱泥。用热水冲淋朱泥壶,立展娇嫩的鲜红色,氤氲中紫光游移。台湾曾热传它被用作航天太空舱中的隔热材料,称为太空梭泥。

朱泥因含砂量低、泥性娇,成形工艺难度亦高。由生坯至烧成,收缩率高达25%~37%。支撑度差,一般成品率仅为5成。故常用来制作小件器物和作为化妆土,作为紫泥坯件表层的装饰用。市面上不少所谓的朱泥壶,实际上是红泥加添混料烧制而成的,表面无明显颗粒。


橘皮朱泥

小煤窑朱泥

说到朱泥小煤窑朱泥必须提一下。原矿小煤窑朱泥产于黄龙山麓红庙小煤矿1000米夹层处,是处于煤块和砂岩之间的夹脂泥块。泥层厚度仅在5公分到20公分之间。且不呈片层,只为点状分布。这就很大程度增加了开采成本和开采难度。从50年代开始便有零星朱泥矿出产,不过产量不大。原本小煤窑朱泥开采出来,极少单独制壶,由于小煤窑朱泥粘性很强,很多都是直接加到普紫泥或者清水泥里面,增加泥料的粘合性。我们今天很少能看到小煤窑朱泥的老壶,这是最主要的原因了。

由于政府加强紫砂资源的保护,97年初小煤窑朱泥矿被封闭,采矿原址上进行了覆盖修整,再在上面种树,现在小煤窑的树都已经成林了。真正的原矿朱泥的价值不是市场上商品朱泥可相提并论! 真正朱泥矿料为嫩黄色,烧成后作品为橙红偏黄。现今随着朱泥矿料越来越希缺,假冒的化工料朱泥充斥市场。通常都用普通低档紫砂矿料添加铁红粉使之变红;添加玻璃水使之光亮且发铿锵之声。在丁蜀农村随处可见添加铁红粉的血色污水横流。但是小煤窑朱泥是不是真的就没有了呢?当然不是,有一些有先见之明的家族手里还是屯有一定的囤货的,只不过很少拿出来用,物以稀为贵嘛!

小煤窑朱泥的烧结温度较低,窑温约1080度,但收缩比高达30%左右,非常容易扭曲、变形、破裂。在制壶中对于工艺师的技艺要求很高。朱泥壶不要偏面的求精致,要在泥料纯正的基础上谈做工。

小煤窑朱泥是紫砂朱泥中的珍贵品种,因收缩比高和含浆量高的原因,高目数的矿土烧结之后会呈现皱纹,粗看壶的表面是平整的,但细看侧面却有许多微细紧密自然收缩的流淌纹理。

朱泥的主要特性有哪些?

1,洁净度高泥的断面接近瓷质,将壶盖从壶口提出,可闻铿锵之金属声,以指弹扣,声脆,音有共振。

2,泥色如橘泥料未烧制前为橘黄色,烧成后红色中透着橘黄,用热水冲淋朱泥壶,立展娇嫩的鲜红色,氤氲中有紫光游离。泡养包浆后红色沉稳。

3,含砂量低和本山绿泥一样,烧制后几乎看不到颗粒。

4,收缩率高成型较难,收缩率高达30%以上,烧造过程中极易变形,生坯烧成率仅为5成。从古至今多制小品。

5,含铁量高烧成温度稍高,即可析出铁质,出现火疵点。

那小煤窑朱泥有特点呢?

1.烧成后颜色温润橙红,热水冲淋立现娇嫩鲜红特色,神秘迷人。如荷花池间玉立、若冬梅雪中含苞,卓尔不群,风韵令爱壶人神醉。泡养日久,温润而富深度、层次变化,美不胜收。

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Re: 普洱茶
« Reply #187 on: November 09, 2017, 08:38:35 AM »




那小煤窑朱泥有特点呢?

1.烧成后颜色温润橙红,热水冲淋立现娇嫩鲜红特色,神秘迷人。如荷花池间玉立、若冬梅雪中含苞,卓尔不群,风韵令爱壶人神醉。泡养日久,温润而富深度、层次变化,美不胜收。

1. 泡茶水色好,泡养速度立竿见影。一般两三泡茶后就能感觉到水色的明显变化,最终养成玉一般的质感.

2. 烧制难度高,小品成品率高时也仅在60%,中大品紫砂艺人极少制作。本人曾在以朱泥作品闻名的崔龙君老师处亲见一窑3把朱新洪老师精美刻绘的260CC石瓢全部烧裂,令人扼腕痛惜。

3. 资源性特质,封矿已十余年,矿料存世稀少。加之具有的特殊的褶皱及纹理感,一把品相完整的原矿壶品具有像和田美玉一样良好的收藏及观玩价值。


小煤窑朱泥

说到这,有些新手可能会摸不着头脑的问,那朱泥与红泥区别在哪?

在原矿颜色上,朱泥鲜黄色,有油脂感;红泥土黄色,较干涩。

在烧成颜色上,朱泥鲜红,表面偶有波纹皱;红泥暗红,表面绝无波纹皱。

在敲击声音上,朱泥烧结度高,发声尖啸有金属感;红泥烧结度低,发声沉稳有陶土感。

在制作难易上,朱泥可塑性强,易成型但难烧成,收缩率大,成品率低;红泥可塑性弱,难成型,但易烧成,收缩率小,成品率高。

十朱九皱的说法正确吗?

尽管朱泥壶垂直收缩大于横向收缩,但不能用无朱不皱去概括,传世的众多朱泥的作品都是不起皱的。精心选泥,掌握泥性,炼制得当,朱泥壶可不起皱。

有些紫砂壶表起皱,成因是冲浆。原矿料制粉通常为60目,冲浆用粉通常在200目以上(肉眼无法分辨200目以上的杂质)。在高温下,泥浆会流动填补砂砾之间的空隙,形成皱纹或者凹砂现象。如果原矿泥料纯度高,砂砾间无断层,自然就不会有皱纹和凸砂现象了。


朱泥皱皮

什么是小红泥?

小红泥是不加其他泥料的嫩泥,含大量氧化铁,经过窑烧会变成朱红色,泥质细、砂粒微密度大、结晶高。窑温约为1080℃,收缩比约在15%~25%之间。


小红泥烧成

红泥壶用料为什么要拼制?

常见的红泥壶,用料多是70%红泥,20%红金底板(一种天然泥矿,可补充因加入紫泥后的失色)拼制而成。在1180℃左右烧成后,呈色与纯红泥无大差别,但收缩率大大降低,透气性增强,泡养后隐含的紫泥颗粒晶莹圆润。

拼制红泥,与加入色料拼制的嫩泥料有很大区别。地摊廉价所谓朱泥壶,甚至是用制作日用陶的白泥添加大量的铁红粉、玻璃水制成,收缩比仅为10%左右,已不是真正的紫砂壶了。

嫩泥红泥和红泥如何区别?

前者的原矿是普通的嫩泥料,后者的原矿是红泥。

前者的收缩比是14%左右,后者的收缩比在25%以上。

前者烧成温度是1100℃左右,后者的烧成温度是1180℃左右。

前者是红中略带一点光洁明亮的橙色,后者是红中略泛温润透明的橘光。

前者成型较易,大小壶型都可制作,后者成型较难,大壶少见,小壶较多。

前者含砂量低,壶表面颗粒不明显;后者含砂量高,壶表面有较明显颗粒。

什么是大红袍泥?

加入石黄(石黄非石黄泥,是有壳、幔、核的蛋状结构天然矿物,可溶于水。其内核形色如蛋黄,外壳色黑褐、硬如铁。顾老称其为烟瘪

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Re: 普洱茶
« Reply #188 on: November 09, 2017, 08:40:36 AM »




什么是大红袍泥?

加入石黄(石黄非石黄泥,是有壳、幔、核的蛋状结构天然矿物,可溶于水。其内核形色如蛋黄,外壳色黑褐、硬如铁。顾老称其为烟瘪只。石黄含铁量很高,陶制产品装饰花鸟的红色)的红泥,即所谓的大红袍泥,可塑性大增,延展性加强,泥片弯曲时不易断裂,烧成温度约为1040℃,收缩比约为30%~40%。质感和润感都会增强。抗日战争前,宜兴县长钟竟成,就用特制大红袍泥聘余国良老师制作一批茶壶送人,壶铃钟竟成赠方章。

现在所谓的大红袍泥,是在练泥过程中,把适量的天然铁红粉加入到含氧化铁成分较高的夹层嫩泥中,成型后经过窑烧,壶体泥质细,砂砾小、密度大、结晶高,色泽大红。泡养后艳红热烈。


大红袍烧成

为什么有些红泥壶的颜色会是紫色?

在红泥中加入不同剂量的氧化锰,烧成后便会呈现不同的紫色,精巧细腻,视觉其妙。

红泥壶本身密度高,因此最适合泡轻发酵的铁观音等高香茶,逼香快,扬香高。红泥壶内的水不宜收干不是泥料的问题,与泥性有关。相比其他泥料,密度高,残水不易吸收。红泥含铁量高,烧成中会有铁质析出,形成熔点,结晶效果特殊,色泽独特,带有油性。纯正的红泥壶,价格是紫泥价格的50倍有余,甚至还在上涨中,是按两计价出售的,最主要的原因是矿源有限,少于其他大部分泥料;采掘难度大,矿在嫩泥矿的底层,多零星状分布,需矿工手工抠出。所以一把真正的红泥壶价格相比于其他泥料制成的紫砂壶是要高的多!

1,新壶购置后怎样保养

新壶购置回来后,可用细砂布稍加磨擦,千万不要用粗砂布打磨,以伤表皮(有的壶作者在出手时已作处理),先用水用或布洗擦去处表面的尘灰和内里的陶屑,然后放较溶的茶叶水锅里,或中连同茶叶,小火煮沸,沸后不久即可熄火,用余热焖壶直到茶水稍凉再点火煮沸,如此再三,可使新壶土味尽去,也使新壶初次受到滋养。待完成此工序后,取出新壶自然晾干便可沏茶使用。这并不是必要的程序,其实新壶到手,洗净后用开水泡上二次,即可沏茶。在泡养过程中,切不要太心急,千万不要去用有细金刚砂颗粒的抛光布之类的材料揩擦,这样很容易伤及表面,留下划痕,从而破坏紫砂质感。比较好的方法是用粗硬的棉布擦拭,清洗时用尼龙刷。不要太用力以免不小心戳坏茶壶。泡养茶壶要用心,勘茶时要有正确手势,最好用食指轻轻摁住盖沿,一旦落帽后果可以设想。平时喝茶,可以用干净毛巾擦拭,不要将茶汤留在壶面,这样久而久之壶面上会堆满茶垢,擦拭以后会有浮光,这品相玩家比较忌讳。一把养好的壶,应该呈黯然之色,这种光泽应该是内敛的。

2,紫砂壶标准:泥、形、工、款、功

(一)泥:紫砂壶得名于世是其制作原材料紫砂泥的优越,根据现代科学的分析,紫砂的结构确有与其它泥不同的地方,就是同样的紫砂泥,其结构也不尽相同,有着细微的差别。这样,由于原材料不同,带来功能效用及给人的官能感受也就不尽相同。

(二)形:紫砂壶之形,是存世各类器皿中最丰富的了,素有方非一式,圆不一相之赞誉,说起形人们常把它下紫砂壶艺的流派相提并论,认为紫砂壶流派分筋囊,花货,光货等,其实这是极无分析的办法,艺术家在他们的艺术生涯中,一旦艺术成熟,必然形成他的个人风格,几个相差无几的个人风格凑在一起,就成了流派,艺术讲究的是感觉,一把紫砂壶造型的优势,全凭个人的感觉,一把好的紫砂壶最为讲究的是神韵造型学讲究的是均衡。

(三)工:点、线、面是构成紫砂壶形成体的基本元素,在紫砂壶的成型过程中,必须交待是清清楚楚,按照紫砂壶特殊的工艺要求来说,壶嘴与壶把绝对在一条线上,并且分量要均衡;壶口与壶盖结合要严紧,否则,就不能算是把好壶。

(四)款:鉴赏紫砂壶款的意思有两层:一层意思是鉴别壶的作者是谁,或题词镌铭的作者是谁。另一层意思是欣赏题词的内容,镌刻的书画还有印款,历来紫砂壶是按人定价,名家壶身价百倍,这样市场上就容易出现许多模仿名家之作,伪造的赝品屡见不鲜,选购名壶尤其需要小心。

(五)功:是指壶的功能美。近年来有些制壶人讲究造型的形式美,而往往忽视功能美的现象随处可见。尤其有些制壶人自己不饮茶或不讲究品茶,所以对饮茶习惯知之甚少,这也直接影响了紫砂壶与别的艺术品最大的区别就在于它是实用性很强的艺术品。如果失去用的功能,艺就不存在,所以千万不能忽视壶的功能美。

3,如何选择泥料?

关于泥料的好与差!其中关系错宗复杂,难以解释清楚!关健得用,也就是泡养!如泡养后,后期变化明显,而且变化速度快!摸在手中有细豆沙似的感觉!那就是好泥料!泥料只要自己喜欢、觉得好、易养,那么它就是好的。好的泥料加上好的火候,烧出来的紫砂壶色泽饱满、温润易养。否则,要么干巴巴,要么表面非常光亮(称之为玻璃光或贼光),一般都是加有化工颜料和经人为加工的,不可取也。

4,紫砂壶的功能美体现在哪几个方面?

紫砂壶功能美主要表现在:容量适度、高矮得当、口盖严紧、出水流畅。

5,紫砂壶的大小如何区分?何为一手壶?

紫砂壶的大小一般是从其容量来区别的。所谓小品壶是指200CC以下,中品一般只指200CC-400CC,400CC以上的就属于大品系列了。按目前大多饮茶者的习惯而言,一般容量最好在200-350毫升为最佳,其容量刚好在四杯左右。手摸手提只需一手之劳,故称为一手壶。紫砂壶手工艺高矮,各有用处,高壶口小,宜泡红茶;矮壶口大,宜泡绿茶;但又必须适度,过高则茶易失味,过矮则茶易从壶口溢出,壶嘴出水也很关键,凡此种种都属于功能美手工艺标准。

6,新买的壶为什么感觉不是那么光泽?

新买的壶外表总不及用过的那么光泽,新壶通常保留着泥土的天然本色,有一股土腥味,显得粗、燥、亮。而旧壶细、润、柔,原因是壶内石英分子在不断的冷热水交替中起着变化,再加上持壶者悠悠品茗时用手摩挲,使色泽润滑光华。旧时有些藏壶家买了壶出钱请人家先用上几年。制壶史上一些著名的陶艺家,他们能够把壶养大之后的相貌估准,这个就是他们技艺高超之处。所见的一些传世名壶,壶身莫不光润古雅,藏壶家称之为色浆。

7,如何养壶?

养壶主要靠茶叶来养,一般选用绿茶,绿茶性温,茶叶以当年产新茶为佳。茶叶的等级要高,越是紫砂壶精品越发要上等茶叶,泡茶的水也要质好,最好用山泉水或矿泉水。泡茶也讲究,先用沸水浇壶身外璧,品茗者常说的润壶,然后再冲水。品茗时若常用湿毛巾抚摸壶身,则润扑之色油然而生。玩赏家常喜爱多把壶番使用,并习惯饮什么茶用什么壶,饮红茶用甲壶,绿茶用乙壶,乌龙茶改用丙壶,严加区别,不相混淆。茶壶每次使用后,壶身应擦拭干净,壶内残茶剩汤不必立即倒弃。这倒不是为了过后再饮,因为紫砂有一定吸水性,残茶留在壶内任其吮吸,时间久了,能使壶色光泽古润。如果壶暂时不用,壶身内外擦干爽,不积湿气,贮放在空气流通的地方。紫砂壶切忌包裹式密封,封闭久后易生斑。壶的保存要注意勿让它沾油烟,污染后难洗涤,洗刷时不要使用清洗剂,这样很容易破坏色浆。

8,陶壶都是紫砂壶?

现在有很多人误以为凡是陶壶都是紫砂壶,其实不然。用江苏宜兴紫砂陶土烧制而成的紫砂陶茶具,才是举世公认的质地最好的茶具。紫砂茶具始创于北宋末年,兴盛于明代正德年间,以紫砂茶壶最为著名。其最大的特点就是用紫砂壶泡茶,不失茶的原味。因为紫砂陶壶气孔较大,吸水率高,具有良好的透气性,能较长时间保持茶叶的色香味,从而推迟茶叶变质发馊的时间。

9,紫砂壶是不是越老越好

许多人以为紫砂壶越老越好,专门藏旧壶、老壶。市面上有两种造假方法,一是将泥料的表面作旧,方法是擦皮鞋油,像人手经常摸的样子,看上去有古旧感,或者用强酸腐蚀作旧;二是将紫砂壶涂上白水泥用水去泡,做成出土效果.其实,衡量一把紫砂壶收藏价值高低的关键还是看艺术价值.并非一定是越老越好。

10,怎样辨别纯朱泥、底槽青、青水泥?

三种泥料各有千秋,纯朱泥壶冲泡扬香力特高、轻快而俐落,茶汤紧结柔滑,回甘强、回韵悠长,属性十分特殊,最适合冲泡台湾高山茶,及福建铁观音、乌龙茶等轻发酵重香气之佳茗。 底槽青壶温和素雅,茶汤清气悠扬、时间长久,养泡以后,泥色由棕色变成朱肝色,水色光和!底槽青壶的适用性很广,较适合泡普洱、绿茶、红茶、花茶等。 清水泥壶醇厚稳重,典雅大方,具有亲和力。泡茶要求不是很高,甚适合新手使用。同样,清水泥的适用性也很广,适泡茶类与底槽青相仿。

11,怎样看待老泥、新泥?

老泥、新泥是广大壶友都存在一个误区。其实,紫砂的形成到今天都是经过了千万年甚至上亿年的时间了,都可以说是老泥。至于泥料的风化期、陈腐期倒有长短之分。紫砂都是经过几亿年的时候形成的,所谓的新泥、老泥只是在陈腐期上区别而已。泥料的陈腐期某种程度上来说是越久越好,但在制壶前需重新回炼一下。陈腐期久的泥料相对于陈腐期短的泥料要温润,可塑性要高一点。制好的壶一个无水色,较难看。一个有水色,较好看。

12,怎样才算好壶?

一把好的紫砂壶有以下几个特点:第一、从型制上看,如果去掉盖子,茶壶嘴、壶柄及茶壶口一般是在一个水平面上的。也就是说,如果将茶壶倒转放平,基本上是可以和水平面保持一致的。其次,如果将壶中水倒出,手按住茶壶盖的小孔或流口,水如果涓滴不出或壶盖不落,则表示是一把好壶。第二、从功能上来看,茶味不易霉馊变质。其次,如果有水溢出壶外,水很快就被壶吸干了。第三、如果是好的紫砂壶,使用过后,即使空壶沸水注入,也有茶味。用过的茶壶,表面比新壶更光滑。

13,何谓半手工

半手工壶,一般来说含有手工的成分在里面。简单说来就是:可以壶嘴、壶把、壶盖等用手工制作,身筒用模具制作;也可以是身筒用手工来完成,其它用模具制作。

14,那么怎样区分做工的好坏呢?

壶都是人做的,做一把好壶需要花很多的时间,举个例子,如果现在有两把壶放在您的面前,一把是一个人花了一整天的功夫做的,另一把只花了他半个小时,按每天工作时间八小时计,后面那把他每天可以做十几把,可以想象每天十几把的壶一定很粗糙,实际上十几元一把的壶其产量每天可以达到二、三十把,不然他就会入不敷出,无法生活。同样为了降低成本,他也不可能采用很好的泥料。而泥料则是与做工成等比的,因为泥料的好坏其价格相差很大,很难想象一把工艺很差卖到十元以下的壶能用到五六元一公斤的好泥,而做好壶的人为了达到他的工艺要求也不会去用没经过提炼的五六毛钱一公斤的甲泥。和画画一样,画画不仅仅在于象,而要有它的气度、神韵,紫砂壶也如此,做工到了一定程度可以随心所欲,不必要有太大提高,关键是怎样用做工来表达自己的思想、风格,使作品拥有自己的气度、神韵,这就是千元以上的价值相差所在。

15,好多人想买壶,可不知怎样选?

其实选壶只要目的性明确。就简单!送给老人最好是带吉祥图案或造型的作品,颜色也适宜明亮一点。送礼给上司则充满学问,送一把紫砂茶具是最好不过的好礼品,既高雅实惠,又不失面子。买陈设品相对简单,只要根据个人嗜好,协调好陈设环境就OK了。通常提梁类作品,设计线形流畅自然,体积感,结合虚实对比等因素,陈设效果较好。当然不可绝对!买了用,挑选比前两者稍难些。首先你喜欢喝绿茶还是红茶,红茶宜壶身稍高一点的,茶壶质地细腻一些。而喝绿茶则宜壶身较矮,壶口较宽敞,泥料质地不可太过细腻,更不可完全烧结玻化,这样影响茶壶透气,会破坏汤色,从而降低茶的口感。但对茶壶泡养很有经验人,则应当别论,对这部分人也永不着在这听我的唠叨!投资买紫砂艺术品,需要眼光,更需要智慧,再就是经验。

在通常情况下一把升值比较快的人有如下若干条件:

1;出生紫砂世家,

2 有明师指导 。

3 接受过高等系统教育。

4 作品互比性较高。

5 悟性特高与肯下苦功。6 活动能力特强的人。

16,什么是真紫砂?什么是假紫砂?

如今市场上随便拿一个大缸酒坛装一个嘴把再按一个盖子就是紫砂壶,大家当然接受不了。以前开茶壶店的,老有人拿根火柴在壶面上划,划着了就开心,说是真紫砂,划不着就不是真的。而如今的买壶人,大多是文化人,这种愚人的法子当然不会有市场。传统紫砂,使用的原料是不加任何化学添加料的。引入化工色料是在民国以后随着窑业工厂的诞生引进的。当时加入化工色料很谨慎,主要是紫砂器皿表面装饰土。与当今靠化学料着色是完全两码事。紫砂是靠表明颗粒表现质感,(而有害化学色料的加入是害人)。我眼里的真紫砂应该是不添加任何化工原料,真正是原矿练出的紫砂料。真紫砂,假紫砂的说法不准确。只有好的紫砂材料,和劣质紫砂材料之分

17,早期经典紫砂壶有哪些名家大师

传统紫砂壶的收藏盛于清朝康乾两朝,历史上有许多制壶名家流传于世。其中像时大彬、陈鸣远、邵大亨及陈寿珍、顾景舟等都是收藏家们值得关注的名家,这些名家大师的早期经典紫砂壶作品市场行情大都在数万元乃至十余万元,国内市场仍是有钱一壶难求。

何为灌浆壶 ?把泥料放在球筒里面打48个小时,就变成很细的摻瑪,然后再把浆灌到开好的模具里面,等1-2分钟拿出来,放置晾干,就可以加工成茶壶了。一般来说,手拉胚壶里面有条纹,而灌浆壶里面就没有。手拉胚壶一个人一天可以拉200-300个;灌浆壶一个人一天可以灌300-500个。注意不是所有的壶制作时都要加入高岭土的。但是手拉胚制作时就需要加。

18,紫砂壶鉴赏常用术语有哪些?

紫砂茗壶经历几代艺人传习形成规范的制作法则,从形态结构上基本可分三大类。

(1)光素器:即方壶、圆壶。

(2)筋纹器:即以线纵向、横向、旋转分割的壶。

(3)花塑器:即带有自然形装饰的壶,相互组合贯通,并作为壶的主体。

从制作结构上亦可分:主体和附件。

(1)主体:即壶身、壶口、壶底、壶足、壶盖、壶钮(的子)。

(2)附件:嘴(流)、把等。

19,紫砂泥料是怎样练成的

紫砂页岩生成于甲泥矿层的夹层中,大多是从深达数百米甚至千米的地下矿井深处开采出来的,并且以深层矿体的质地较为优良。然而刚开采出来的紫砂泥矿体(常被称为生料),质坚如石,需经过一系列的加工处理,方可成泥(熟料),用于制作。其工艺处理流程如下:矿体开采 → 挑选矿料(生料) → 露天堆放(风吹雨打、日晒夜露数月甚至数年) → 自然风化(矿体成为松散小颗粒) → 除去杂料 → 矿料粉碎(用石磨或辗机碾碎) → 矿料过筛(根据泥料要求的目数,用不同规格的筛网筛选) → 配料混合(纯原矿泥料无此工序) → 加水拌和(大缸中) → 练泥(手工泥采用人工木杵槌练或足踏或用滚石碾烂等,机制泥则采用机器设备真空搅练) → 掇成湿泥块(手工泥切片成块,机制泥挤出切条) → 陈腐养土(多放置地窖阴湿处和套缸内,且陈腐的时间越长越好) → 熟料(使用前还需要再对泥料练制一次,方能达到理想的可塑性和均匀度)。紫砂泥料就是这样练成的

20,壶身上有黑点是怎么回事?

紫砂矿属粉砂质沉积岩,以硅、铝、铁为主,尤其在紫泥中以石英、高岭土、赤铁矿和云母为主。前一段紫砂炒作中,台湾收藏者在收藏的迷茫中无法确定紫砂茶壶的真正价值,只能根据工业产品标准来衡量一把茶壶的好坏。这其中包括泥料好坏纯度。在坯体上不能出现黑色杂质、云母片(银星)。为了适合消费者的口味,泥料加工者发明了泥浆冲砂法,其实这是一个误区。从紫泥泥料的组成成分中我们看出,真正的紫砂泥必须含有少量的云母(银星闪点),偶尔也会出现黑色斑点,黑色斑点是Fe或Mn等金属化合物的聚合不熔物,不出现这些特征反而说明此种原料不是手工磨制或正常机制的,而是用了泥浆冲砂法,或用其它含云母少的矿源来代替的,是一种人为的故意的对自然材质的自然美的破坏。另外,由于沉积岩中常含有化石,以CaCO3为主的化石在高温烧成中变成了熟石灰,冲泡中吸水膨胀,产生了所谓的灰爆即茶壶表面的瑕疵点。这在泥料中是很常见的现象,也是紫砂泥料本身的一个弱点。


21,紫砂泥料的透气性如何进行评价和比较

1.紫砂壶泡茶时候,既不奇香又无熟汤气,泡茶不失原味,色香味皆蕴。 2.砂质茶壶能吸收茶汁,使用长久能增积茶锈,所以空壶中注入沸水也有茶香。 3.便于洗涤。茶壶日久不用,难免异味。但内积茶锈无需除去,可用开水泡烫几遍,浸没在冷水中,然后取出卸出冷水,泡茶原味不变。 4.冷热急变性好。寒冬腊月,注入沸水,不因温度急变而膨胀,而且砂质传热缓慢,提握抚拿不会炙手。 由于紫砂的物理性能好,它不仅适宜于泡茶,而且紫砂花盆栽培花木有成活率高,不易烂根,长势茂盛和落叶较迟的优点。

22,冷、热水,试水时候的差别:

为什么紫砂壶试水时会出现如下两种不同的结果、1、用冷水时壶口不流口水、2、用热水时就会流口水。

这主要因为紫砂本身特殊的分子结构,当紫砂遇热水分子与紫砂的亲合力增加(好比摩擦系数增加),所以相对来说水的流出速度减慢,会出现上述现象。反之,则出现壶口不流口水的现象。谢谢您对紫砂壶的观察如此仔细,上述现象一般人是不易察觉的。

若愿与我成为朋友,可加私人 微信: zisha113在朋友圈分享我的紫砂生活,以及紫砂知识,偶尔也会分享好壶​​​

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Re: 普洱茶
« Reply #189 on: November 09, 2017, 10:02:55 AM »




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为什么紫砂壶对人体的健康有着积极作用,来看看紫砂泥具有哪些丰富的矿物成分吧
2017-06-29 由 紫韵壶艺 發表于收藏

 
...
紫 砂 器 是 介 于 陶 和 瓷 之 间 的 半 烧 结 精 细 炻 器 制 品 。 所 渭 紫 砂 并 不 都 是 紫 色 调 的 , 除 紫 泥 夕 卜 主 要 还 角 绿 泥 、 红 泥 、 团 泥 等 , 统 称 紫 砂 泥 。 紫 砂 器 主 要 种 有 茶 具 、 酒 具 、 餐 兴 、 文 具 、 花 盆 和 陈 设 工 艺 吊 等 。 具 中 又 以 紫 砂 茶 具 更 能 体 现 紫 砂 材 质 特 而 成 为 主 流 产 品 。 紫 砂 器 之 所 以 人 尽 皆 , 经 久 不 衰 , 首 先 来 源 于 紫 砂 原 料 先 天 兴 诣 的 优 良 性 能 及 烷 成 卮 材 质 表 现 出 的 独 特 效 果 。


 
紫 砂 岩 是 相 碎 屑 建 造 粉 砂 质 沉 积 岩 矿 藏 , 属 于 二 次 沉 积 粘 土 。 由 于 含 有较 多 的 铁 质 , 故 定 名 为 含 铁 质 粘 土 质 粉 砂 岩 。紫 砂 矿 料 主 要 由 粉 砂 碎 屑 及 胶 结 它 的 粘 土 矿 物 组 成 。 粉 砂 碎 屑 的 主 要 成分 是 石 英 , 并 含 有 少 量 的 黑 、 白 云 母 和 长 石 、 褐 铁 矿 等 。 石 英 碎 屑 孤 立 地 分 布 在 胶 结 物 中 , 成 基 底 式 胶 结 。 胶 结 物 为 粘 土 矿 物 , 主 要 成 分 是 高 岭 石 , 并 含 有 一 定 量 的 水 云 母 、 绢 云 母 及 赤 铁 矿 等 。 在 光 学 显 微 镜 下 上 述 矿 物 共 生 在 一 起 , 因 此 紫 砂 矿 料 的 矿 物 组 成 属 于 含 铁 的 粘 土 一 石 英 一 云 母 三 元 系 统 。


 
...
宜 兴 紫 砂 不 同 种 类 矿 料 的 化 学 组 成 各 有 不 同 。 即 使 是 同 一 种 类 矿 料 , 其 化 学 组 成 也 会 有 一 定 的 波 动 范 围 , 以 紫 泥 为 例 , 矿 料 中 的 铁 、 硅 、 铝 含 量 幅 度 通 常 为 :Fe203 8 % 、 12 % ; S ℃ 2 50 % 一 60 % . A 刂 03 21 29 % 、 28 . 8 % 。

紫 砂 原 料 中 含 有 丰 富 的 二 氧 化 硅 、 氧 化 铝 、 氧 化 铁 及 少 量 的 氧 化 钙 、 氧 化 钾 、 氧 化 钠 、 氧 化 锰 、 二 氧 化 钛 等 , 还 有 一 些 微 量 元 素 , 因 此 它 具 备 如 下 优 点 :


 
( 一 ) 紫 砂 原 料 中 含 二 氧 化 硅 的 量 大 , 含 熔 剂 的 量 少 。 因 此 烧 成 后 晶 相多 而 玻 璃 相 少 , 作 为 坯 体 的 骨 架 并 与 其 他 矿 物 粘 度 高 , 不 易 变 形 , 对 降 低 坯 体 的 干 燥 、 烧 成 收 缩 均 十 分 有 利 。

( 二 ) 紫 砂 原 料 中 较 高 的 氧 化 铝 含 量 , 扩 大 了 坯 体 的 烧 成 范 围 , 且 硅 、 铝 易 生 成 莫 来 石 结 晶 , 赋 予 制 品 较 高 的 机 械 强 度 和 抗 热 震 性 能 。

( 三 ) 紫 砂 原 料 中 高 岭 石 的 晶 体 细 小 , 呈 片 状 , 赋 予 坯 体 足 够 的 可 塑 性 和 烧 成 稳 定 性 : 云 母 的 作 用 是 多 方 位 的 , 以 溶 解 为 主 , 兼 有 高 岭 石 、 石 英 的 作 用 。


 
( 四 ) 紫 砂 原 料 中 含 有 较 多 的 氧 化 铁 , 且 颗 粒 组 成 也 极 为 合 理 。 大 量 的 氧 化 铁 作 为 一 种 温 和 熔 剂 可 降 低 烧 成 温 度 , 也 作 为 着 色 剂 使 坯 体 着 色 , 因 此 紫 砂 矿 料 的 呈 色 和 含 铁 量 的 多 寡 有 直 接 关 系 。 这 是 紫 砂 矿 料 呈 多 种 不 同 色 彩 的 主 要 因 素 , 也 是 紫 砂 矿 料 与 其 他 陶 土 的 主 要 区 别 。 紫 砂 矿 料 中 的 微 量 元 素 如 铜 、 钴 、 镍 、 铬 等 , 使 烧 成 后 色 泽 显 得 沉 静 、 古 朴 、 典 雅 。

...
...
  现代科学实验证明,100摄氏度的纯净水经过紫砂壶焖泡之后,均被矿化为PH值7.1左右的弱碱性,有利于营造人体弱碱性的健康环境。同时,紫砂壶在高温泡茶的情况下还会释放出人体需要的铁、钙、钠等微量矿物质,通过茶水一起被人体吸收。因此,宜兴丁蜀镇所特有的宜兴紫砂,1000多年来一直被当作制壶的上佳原料。

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Re: 普洱茶
« Reply #190 on: November 09, 2017, 10:10:08 AM »




来源:懂茶帝上一篇    下一篇

紫砂壶中竟然有石英砂!对人体有害吗?

懂茶帝,邀请专业人士为茶友答疑解惑。我们的原则是:不忽悠,不卖弄,不恶意攻击,不刻意美化,只是客观、中立地回答您的问题。即使是一些没有标准答案的问题,我们也会尽量做到客观。
紫砂壶中竟然有石英砂!对人体有害吗?

茶友J&J向懂茶帝提问:

我这把紫砂壶是新壶(上图),从来没用过,这个为什么里面有白色的纹,用水洗洗能喝吗?

懂茶帝、国家级工艺美术师、茶壶设计师徐建军回答:

一把壶在完工敲章之前的最后一个步骤叫做刮底。将壶口打开以后刮底,细心的人把拍子磨细,刮的底看不出,纹路是很细的;粗心的人,没去打磨,粗粗的一条条的纹路,很明显。

茶友说的有白色的一层,是因为在烧制过程中为了避免盖子和壶身接触,会在壶口放一点石英砂。因为盖子在烧制时伸缩比较大,放石英砂是为了避免里面有一定的空隙,让盖子容易打开。

还有一个原因,现在有的壶不清理,如果不洗,就能看到这个问题,洗了就没有这个问题了。

紫砂壶中竟然有石英砂!对人体有害吗?

国家级工艺美术师、茶壶设计师 徐建军

加了石英砂对人体会不会有害?一般来说石英砂对人体是无害的,它是一种高温,比紫砂壶的温度还高一倍呢,一般每个人在喝之前它的壶都要清理清洗的,这个是没问题的。

为什么要刮底?因为,如果是模制壶,底不是很光滑,刮底看上去整洁、清楚、光滑的感觉。有的全手工壶刮底刮一半,中间还是留着的。

每个人做壶的风格不一样。一般情况下,模型壶(也就是半手工壶)的胚型、刮底是整个连在一起的一条线,可以保持茶壶里面的清洁度,看上去非常的润眼。全手工壶一般来说墙是不刮的,就单刮一个底。有的全手工壶只是刮一半,还有的壶整个都刮。

(本文由懂茶帝独家原创,如需转载,不得删减,并请注明出处。)

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Re: 普洱茶
« Reply #191 on: November 09, 2017, 11:03:24 AM »





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新闻 / 央视曝光:紫砂壶有毒!是真的吗?看看吧!
 央视曝光:紫砂壶有毒!是真的吗?看看吧!
央视曝光:紫砂壶有毒!是真的吗?看看吧!
2016年2月27日 16:32 茶友圈








紫砂壶被称为茶具之王,而宜兴的原矿紫砂杯很多人奉为上品,使用宜兴的紫砂制作的茶具,即不会夺去茶香,还不会变味,从而深受爱茶之人的喜爱。但是央视记者暗访调查得知,紫砂壶作假,市场混乱,甚至紫砂壶中含有大量的对人体有害的金属元素:



由于宜兴紫砂矿开采严重,所以政府在2005年便禁止开采,但是市场上的宜兴紫砂壶,却并没有因此而减少。反而一些商家开始用普通陶土或者外地的矿料,通过添加化学原料生产原矿紫砂泥。这些经过化学加工的制作的紫砂壶,里面含有大量的有害金属,长时间使用经过化学加工的紫砂壶会有害人体健康。



那么如何让才能鉴别紫砂壶的真假呢?今天就为大家介绍以下方法,希望大家以后在购买紫砂壶的时候要多多注意:



一、看表面:鉴别紫砂壶的第一步就是看表面,制作紫砂壶的原料是陶土,并且陶土没有上釉,所以新的紫砂壶表面会有粗糙感,看起来也并不光亮。那些是添加化学添加剂的紫砂壶为了看起来好看,会在其表面进行打蜡抛光。



并且真正的紫砂泥中含有微量的云母、石英等元素,在制作过程中经过高温烧制会出现结晶体,拿在灯光下观察,会看到很多细小的银白色亮点。在观察紫砂壶之时,需要观察其内外的颜色是否一致,因为新的紫砂壶内外颜色几乎是一致的。



二、浇开水:拿刚烧开的水,倒入壶中并且顺着壶身浇下,然后在盖上壶盖,此时你会观察到,水并没有顺着壶身往下流,而是被壶慢慢的吸干。在壶盖之上的水,也会被慢慢吸干,这主要是紫砂壶有双层气孔,透气性好。



三、闻味、听声:很多劣质的紫砂壶添加了化学成分,使用的泥也是劣质砂泥,但是往壶中倒入开水,就会有化学品的味道发出。使用壶盖敲击壶身,在敲打之时发出的声音是响亮清脆的,为劣质紫砂壶的概率也就越大。

视频:腾讯视频

文:茶道

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Re: 普洱茶
« Reply #192 on: November 09, 2017, 11:11:20 AM »





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新闻 / 紫砂壶的包浆你真的懂吗?
紫砂壶的包浆你真的懂吗?
紫砂壶的包浆你真的懂吗?
2017年7月05日 20:00 焱壶紫砂





摘要:在紫砂壶的常见术语中,包浆一次出现的频率很高,常被人们挂在嘴边,外行人听起来一头雾水像是在听鸟语,让人不知所以包浆,其实就是光泽,但不是普通的光泽,而是特殊的光泽,专指古物表面的一层光泽。



紫砂壶包浆的解说:紫砂壶运用经久,涤拭日加,自发黯然之光,下手可鉴。经过泡茶用壶、养壶,更显现紫砂壶自体妍丽的肌理美,登大雅之堂,为时人所爱惜。此为包浆。紫砂壶包浆的来源:温玉说中国国学里,向来有温玉的说法。玉石经过前史的浸濡,几代人的把观赏悦,在玉石里会出现血丝、血痕、或癯痕、玉油等痕迹,俗称包浆,雅称温玉。紫砂壶之包浆说也是即此而来。紫砂自明清以来就是茶事上最为抱负的东西。

紫砂茶具的色泽,可利用紫砂泥泽和质地的不一样。经过澄、洗,使之出现不一样的颜色。如可使天青泥呈暗肝色,石黄泥呈朱砂色,梨皮泥呈冻梨色等;别的。还可经过不一样质地紫泥的分配,使之出现古铜、淡墨等色。优质的质料,天然的色泽。为烧制优秀紫砂茶具奠定了物质基础。成陶火度在11001200摄氏度。无吸水性,音粗韵长。它耐寒耐热。泡茶无熟汤味。能保真香,且传热缓慢,不易棘手,用它炖茶,也不会爆裂。因而,前史上曾有一壶重不数两,价重每一二十金,能使土与黄金争价之说。但美中不足的是受色泽约束,用它较难欣赏到茶叶的美姿和汤色。

包浆的物理特性紫砂陶土首要产于丁蜀青龙山、黄龙山与赵庄等地。在黄龙山的砂岩掩盖之下,蕴藏着宜兴陶瓷工业的重要质料甲泥!紫砂天然陶土具有了制陶所有必要的化学及矿藏组成成份。其首要成份为石英、赤铁矿、高岭土、云母等。紫砂泥料分为紫泥、朱砂泥、本山绿泥等三种。三种泥料皆可独自成陶。又能相互掺合配制成不一样色彩。 紫砂壶包浆要靠养养壶之术考究用好壶和养好壶,科学的办法是将沏好茶的壶,趁热浇茶汤洗壶。任壶体外表吸收。





因为紫砂壶体壁内有两层气孔布局。使壶透气而不渗水,并简单吸收茶汁,去掉新壶土味,留下浓郁茶香。壶的外表往往会积有茶迹,这就需用养壶毛笔或软毛牙刷在壶外表常常冲刷。以坚持清洁,这就称之谓茶汤养壶。如此日擦、涤洗。壶的外表亚光逐起。愈用愈亮光,亦有人称亚光为包浆(葆浆):这种亚光(包浆)用高温高压冲刷都冲刷不掉,甚显典雅档次。 爱壶者切忌和尚光,万勿用油手、油布在壶身揩擦。《阳羡名陶录》云,而保护垢染舒袖摩挲、生怕拭去日吾以宝其色尔,不知西子蒙不洁。堪充下陈。一定要坚持壶的洁净,才干养好壶。养壶的办法许多。每天早展清除茶壶茶具时,用壶中的茶渣在壶体周身润擦一遍。

这样,一则可擦去壶身的茶垢结渣痕,二则经湿茶叶水磨一遍使壶体光润亮泽。 宜兴紫砂壶,经久用、久养的时间培育,养成了浑圆脂润,方敦厚重,珠玑隐现,肌体饱满,亚光宝气,似玉洁莹,像是撩开了奥秘的面纱,看到了完满肌理的真容。

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Re: 普洱茶
« Reply #193 on: November 10, 2017, 06:52:20 AM »




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储国峰
储国峰,1975年10月出生于江苏省宜兴市,2016年国家级工艺美术师、宜兴慈善协会会员。师从研究员级高级工艺美术师束旦生。从小便受到紫砂艺术的熏染,对紫砂技艺颇有兴趣。现今,所制作品款式新颖,造型美观大方,做工精细,古朴、典雅,崇尚传统手工艺和自然表现手法,富有东方文化之神韵。从传统中吸取精华,推陈出新,永远追求新的紫砂境界和目标。在其不断的努力进取中,所制作品获得过国内多项大赛大奖,作品广受收藏家和紫砂爱好者的喜爱和收藏。

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Re: 普洱茶
« Reply #194 on: November 10, 2017, 06:55:33 AM »




储国锋

储国锋,国家级助理工艺美术师,宜兴慈善协会会员。出生于江苏省宜兴市丁山镇紫砂世家,从小便受到紫砂艺术的熏染,对紫砂技艺颇有兴趣。现今,所制作品款式新颖,造型美观大方,做工精细,古朴、典雅,崇尚传统手工艺和自然表现手法,富有东方文化之神韵。从传统中吸取精华,推陈出新,永远追求新的紫砂境界和目标。在其不断的努力进取中,所制作品获得过国内多项大赛大奖,作品广受收藏家和紫砂爱好者的喜爱和收藏。
2012年,作品《福临八方》荣获第十四届中国(国家级)工艺美术大师精品博览会金奖;
2012年,作品《洋桶》荣获中国工艺美术百花奖(莆田)金奖;
2013年,作品《汉方壶》荣获第三届大地奖陶瓷作品评比金奖;
2013年,作品《金鸡报晓》荣获中国宜兴陶艺金奖;
2014年,作品《集思》荣获第十六届中国(国家级)工艺美术大师精品博览会传统艺术金奖;
2014年,作品《高士壶》荣获手工制陶大赛二等奖。

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Re: 普洱茶
« Reply #195 on: November 10, 2017, 06:57:37 AM »




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为什么紫砂壶对人体的健康有着积极作用,来看看紫砂泥具有哪些丰富的矿物成分吧
2017-06-29 由 紫韵壶艺 發表于收藏

 

紫 砂 器 是 介 于 陶 和 瓷 之 间 的 半 烧 结 精 细 炻 器 制 品 。 所 渭 紫 砂 并 不 都 是 紫 色 调 的 , 除 紫 泥 夕 卜 主 要 还 角 绿 泥 、 红 泥 、 团 泥 等 , 统 称 紫 砂 泥 。 紫 砂 器 主 要 种 有 茶 具 、 酒 具 、 餐 兴 、 文 具 、 花 盆 和 陈 设 工 艺 吊 等 。 具 中 又 以 紫 砂 茶 具 更 能 体 现 紫 砂 材 质 特 而 成 为 主 流 产 品 。 紫 砂 器 之 所 以 人 尽 皆 , 经 久 不 衰 , 首 先 来 源 于 紫 砂 原 料 先 天 兴 诣 的 优 良 性 能 及 烷 成 卮 材 质 表 现 出 的 独 特 效 果 。


 
紫 砂 岩 是 相 碎 屑 建 造 粉 砂 质 沉 积 岩 矿 藏 , 属 于 二 次 沉 积 粘 土 。 由 于 含 有较 多 的 铁 质 , 故 定 名 为 含 铁 质 粘 土 质 粉 砂 岩 。紫 砂 矿 料 主 要 由 粉 砂 碎 屑 及 胶 结 它 的 粘 土 矿 物 组 成 。 粉 砂 碎 屑 的 主 要 成分 是 石 英 , 并 含 有 少 量 的 黑 、 白 云 母 和 长 石 、 褐 铁 矿 等 。 石 英 碎 屑 孤 立 地 分 布 在 胶 结 物 中 , 成 基 底 式 胶 结 。 胶 结 物 为 粘 土 矿 物 , 主 要 成 分 是 高 岭 石 , 并 含 有 一 定 量 的 水 云 母 、 绢 云 母 及 赤 铁 矿 等 。 在 光 学 显 微 镜 下 上 述 矿 物 共 生 在 一 起 , 因 此 紫 砂 矿 料 的 矿 物 组 成 属 于 含 铁 的 粘 土 一 石 英 一 云 母 三 元 系 统 。


 

宜 兴 紫 砂 不 同 种 类 矿 料 的 化 学 组 成 各 有 不 同 。 即 使 是 同 一 种 类 矿 料 , 其 化 学 组 成 也 会 有 一 定 的 波 动 范 围 , 以 紫 泥 为 例 , 矿 料 中 的 铁 、 硅 、 铝 含 量 幅 度 通 常 为 :Fe203 8 % 、 12 % ; S ℃ 2 50 % 一 60 % . A 刂 03 21 29 % 、 28 . 8 % 。

紫 砂 原 料 中 含 有 丰 富 的 二 氧 化 硅 、 氧 化 铝 、 氧 化 铁 及 少 量 的 氧 化 钙 、 氧 化 钾 、 氧 化 钠 、 氧 化 锰 、 二 氧 化 钛 等 , 还 有 一 些 微 量 元 素 , 因 此 它 具 备 如 下 优 点 :


 
( 一 ) 紫 砂 原 料 中 含 二 氧 化 硅 的 量 大 , 含 熔 剂 的 量 少 。 因 此 烧 成 后 晶 相多 而 玻 璃 相 少 , 作 为 坯 体 的 骨 架 并 与 其 他 矿 物 粘 度 高 , 不 易 变 形 , 对 降 低 坯 体 的 干 燥 、 烧 成 收 缩 均 十 分 有 利 。

( 二 ) 紫 砂 原 料 中 较 高 的 氧 化 铝 含 量 , 扩 大 了 坯 体 的 烧 成 范 围 , 且 硅 、 铝 易 生 成 莫 来 石 结 晶 , 赋 予 制 品 较 高 的 机 械 强 度 和 抗 热 震 性 能 。

( 三 ) 紫 砂 原 料 中 高 岭 石 的 晶 体 细 小 , 呈 片 状 , 赋 予 坯 体 足 够 的 可 塑 性 和 烧 成 稳 定 性 : 云 母 的 作 用 是 多 方 位 的 , 以 溶 解 为 主 , 兼 有 高 岭 石 、 石 英 的 作 用 。


 
( 四 ) 紫 砂 原 料 中 含 有 较 多 的 氧 化 铁 , 且 颗 粒 组 成 也 极 为 合 理 。 大 量 的 氧 化 铁 作 为 一 种 温 和 熔 剂 可 降 低 烧 成 温 度 , 也 作 为 着 色 剂 使 坯 体 着 色 , 因 此 紫 砂 矿 料 的 呈 色 和 含 铁 量 的 多 寡 有 直 接 关 系 。 这 是 紫 砂 矿 料 呈 多 种 不 同 色 彩 的 主 要 因 素 , 也 是 紫 砂 矿 料 与 其 他 陶 土 的 主 要 区 别 。 紫 砂 矿 料 中 的 微 量 元 素 如 铜 、 钴 、 镍 、 铬 等 , 使 烧 成 后 色 泽 显 得 沉 静 、 古 朴 、 典 雅 。



  现代科学实验证明,100摄氏度的纯净水经过紫砂壶焖泡之后,均被矿化为PH值7.1左右的弱碱性,有利于营造人体弱碱性的健康环境。同时,紫砂壶在高温泡茶的情况下还会释放出人体需要的铁、钙、钠等微量矿物质,通过茶水一起被人体吸收。因此,宜兴丁蜀镇所特有的宜兴紫砂,1000多年来一直被当作制壶的上佳原料。

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Re: 普洱茶
« Reply #196 on: November 11, 2017, 08:29:59 PM »




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紫砂壺表面的顆粒感,到底能不能判斷壺的真假?
2017-10-30 由 紫砂壺收藏 發表于收藏

 

關於紫砂壺顆粒判斷的介紹

文丨砂海墨韻

許多壺友經常討論如何判斷紫砂壺的真假,其中有一條:

紫砂有其獨特的顆粒感,如果壺表面摸上去是粗糙的,就是真的紫砂壺,如果是光滑細膩的就是假的。

這種說法到底對不對,今天我們來聊一下。

紫砂的砂

紫砂是一種礦料,本身含有石英等介質顆粒,不同於瓷器,砂是其燒成後的體現,也是紫砂的特點。


▲紫砂原礦石

這麼一說好像上面的說法確實是對的,然而,還是要具體分析。


 
紫砂壺表面摸起來粗糙、細膩,其實是取決於其泥料的目數。

在紫砂礦風化後研磨成顆粒的時候,會使用篩網,而泥料的目數就是根據篩網的目數來的。


▲礦料篩網

目為直徑單位,指每平方厘米上小孔的個數,有24目、32目、40目、60目、80目、100目、120目等等。

目數其實就是指的泥料的粗細,目數越小泥料越粗,目數越大泥料越細。
一般來說,60目以下的算是粗的,壺身的凹凸感、顆粒感就比較明顯,透氣性也較好。

目數越大,泥料越細膩,壺身表面就會比較光滑,如120目這種泥料,就少了那種顆粒感。

另外朱泥的泥質也是比較細膩的。



 
▲目數示例

壺身摸起來的顆粒感,同時也是一個人的手感,什麼是粗什麼是細可以說是比較主觀的,壺身顆粒感只能作參考卻不能作依據。

光滑表面

那些所謂假紫砂,大多是灌漿壺、添加水玻璃的手拉壺等等,這些工藝的泥料要求都是很細的,一般多為200多目。

所以這樣的壺出來,表面都是比較光滑的。


▲手拉胚

這麼一說好像開頭的說法確實是對的,然而,還是要具體分析。

為了掩蓋這一點,有的人會在表面進行噴漿,即將調砂的泥漿噴於壺表面,這樣再進行燒制,壺表面就也會有顆粒感。

但是這種顆粒感不同目數粗的那種,前者都是浮於壺表,而後者是融於壺身的。



 
▲60目子冶石瓢

綜上所述

壺表面摸上去是粗糙和細膩,只能作為判斷的一個參考而不能作為一個依據。

看一把壺需要從多方面,僅憑一點是不可靠的,否則就是鑽了牛角尖了!

具體就這麼多,如果有其他意見想法也可以在下方留言討論!

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Re: 普洱茶
« Reply #197 on: November 14, 2017, 02:41:00 PM »




茶和咖啡,到底哪个比较提神?哪种茶咖啡因比较少?

2017-11-14 tendermint 果壳网

很多人会自然而然地把咖啡因和咖啡画上等号,但其实在茶和可可中,咖啡因同样作为重要的呈味和功能性成分存在,那么茶里的茶碱和咖啡因又有着什么关系,选择什么样的方式可以降低茶里的咖啡因?


▐  茶碱和咖啡因是什么关系?

咖啡因特指咖啡碱,它和茶碱还有那个会害死汪星人的可可碱同属于甲基黄嘌呤碱类,但无论是分子结构还是生理作用均略有不同。从结构上看后两者比咖啡因少一个甲基,而对人体的兴奋作用也都比咖啡因温和许多。


咖啡因在肝脏中被分解的三个初级代谢产物  图:zh.wikipedia.org  作者:Skirtick

有意思的是,咖啡中的确只含有咖啡因(约占咖啡豆干重的1%~2%),可可果里也的确是由可可碱占了大多数(还有部分的茶碱和咖啡碱),但茶却是个例外:虽然茶碱以茶命名,但茶碱和可可碱在茶叶中的含量跟咖啡因相比,简直不足一提。那些所谓茶的提神作用不如咖啡,是因为茶里含有的主要是茶碱而不是咖啡因的说法,也就自然变成了无稽之谈。


茶叶里的咖啡因含量更多  图:123rf.com.cn正版图片库

▐  喝茶更容易兴奋吗?

虽然茶叶里的咖啡因含量的确高于咖啡豆中的,但是当我们比较一杯茶和一杯咖啡的时候,并非在讨论干茶和咖啡豆,而是冲泡好的茶汤和咖啡。美国精品咖啡协会(SCAA)推荐的比例为每150mL水用于冲泡8.25g咖啡豆,而市面上用于单杯单次冲泡的茶包产品中的干茶普遍只有2g左右,可见咖啡的咖啡因量远远大于茶叶。另外,中国人饮茶还有一个习惯就是反复冲泡。鲜嫩的绿茶我们也至少会冲泡三次,甚至红茶、乌龙茶、普洱茶可以经得住反复达十几次的冲泡。也就是说,即使一天喝了很多杯茶,只要不换新茶叶,从摄入咖啡因的角度来说,不过就是一杯而已。


茶叶一般会反复冲泡  图:123rf.com.cn正版图片库
 
▐  茶氨酸、茶多酚与咖啡因的关系

茶叶中还有另一些重要成分影响着咖啡因对人体的刺激和兴奋作用,其中最重要是茶氨酸和茶多酚。茶氨酸是茶叶中特有的一种水溶性游离氨基酸,可以穿过血脑屏障,对缓解压力和紧张情绪、放松身心、提高认知能力、提高睡眠质量等都有作用。而且有研究发现,茶氨酸对咖啡因能产生拮抗效应,可以部分抵消由咖啡因导致的血压升高,减少身体不适。更重要的是,有另一些研究发现,茶氨酸与咖啡因还有协同作用,同时摄入还有增强注意力、并提高行为测试中的反应敏捷度和准确度的效果。因此,饮茶之后人体的感觉多是清醒和平静,而非一杯咖啡之后的亢奋。


喝茶不会像喝咖啡一样亢奋  图:123rf.com.cn正版图片库

至于茶多酚,在一定条件下会与部分咖啡反应而使其以结合态的形式存在,从而延缓咖啡因的吸收,降低人体对咖啡因的利用效率。曾有研究表明,深度发酵的普洱熟茶和同样经过微生物氧化的部分黑茶当中,结合咖啡因的比例可达20%左右,而未经氧化和发酵的绿茶中结合咖啡因的比例仅<2%,其余茶类居中,这也在一定程度上解释了为什么有些人认为绿茶提神而普洱茶安神了。


绿茶茶汤  图:zh.wikipedia.org  作者:Robert Donovan
 
▐  什么样的茶咖啡因含量少?

影响成品茶叶中咖啡因含量的决定性因素,是茶鲜叶的生物化学品质,而影响鲜叶中咖啡因含量的主要因素包括:茶树的品种(阿萨姆变种含量高于中国变种,而属于同一变种的不同品种之间差异也很显著)、采摘部位(细嫩茶叶含量高于粗老茶叶)、采摘时间(夏秋茶含量高于春茶),还有种植环境等等。在那么多的影响因素之下,真是很难有一言以蔽之的结论。


阿萨姆邦的茶园景观  图:zh.wikipedia.org  作者:Diganta Talukdar

除了茶叶中的咖啡因绝对值以外,我们摄入的咖啡因含量也和茶叶冲泡的方式有关。如果希望得到一杯咖啡因含量较低的茶,其实很简单:可以尝试少放一些茶叶,用较低的水温,冲泡较短的时间,或者也可以选择弃用前几泡的茶,只不过随着咖啡因一起被弃去的还有茶多酚、茶氨酸等等一系列风味和营养成分,这样做多少有点得不偿失。


喝茶是需要多次冲泡的  图:zh.wikipedia.org  作者:Neptunati

话说回来,对健康的成年人而言,如果茶是你的主要咖啡因来源,其实并不需要过分担心。以现在普遍公认的每天400mg的安全摄入量计算,10~20g的茶叶都是比较安全的。不过,如果是儿童、青少年或者孕期需要控制咖啡因摄入的阶段,那么,脱咖啡因茶或者天然不含咖啡因的花草茶、水果茶这些代用茶产品,或许是更适合你的选择。

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Re: 普洱茶
« Reply #198 on: November 17, 2017, 06:35:01 AM »




紫砂名家民国谈尧坤

A+A-2017-02-08 17:23:47作者头像紫砂产业网关注

谈尧坤(1912-1988年),号岩生、岩石、一尘、省三,又号研深、和泰,近现代陶刻名家,壶艺泰斗顾景舟的表弟,宜兴潜洛人。
谈尧坤自幼喜书法绘画,聪慧机敏,性格倔强。15岁师从名师陈少亭,艺成后,受聘于铁画轩公司,以山水花卉陶刻为主,楷隶均极见功力。上世纪30年代后期,谈尧坤在铁画轩公司任技师,陶刻以中高档品为主。这时谈的作品山水灵秀,花草细微,有其师陈少亭之风韵。

​1948年,谈尧坤受铁画轩少东家戴相明之托,为其表兄顾景舟所制5把紫砂石瓢壶陶刻,并分送吴湖帆(1894-1968年)、唐云(1910-1993年)、江寒汀(1903-1963年)、顾景舟(1915-1996年)、戴相明(1922-)5人。2010年,嘉德拍卖会上拍出1232万元天价的那把戴相明藏顾景舟制的石瓢壶,即为吴湖帆铭、谈尧坤刻(注:另有一说,顾景舟刻自藏一把,另外4把为谈尧坤所刻)。建国后,谈尧坤参加了合作社继续陶刻,并常为壶艺泰斗顾景舟、近现代花货大师朱可心陶刻茗壶。1964年,谈尧坤以研深名号在朱可心所制万寿壶上陶刻毛泽东的七律诗《长征》,并由徐海东大将转赠毛主席,此壶陶刻字迹工整,刀法不凡,是谈尧坤陶刻的传世精品。

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Re: 普洱茶
« Reply #199 on: November 17, 2017, 06:37:11 AM »




谈尧坤
谈尧坤:(1920-1991) 艺名:一尘岩生省三,和泰赋新研陶,研深,晚年有了孙子以后常用子旻。紫砂陶刻名师宜兴潜洛人谈尧坤自幼喜书法,习绘画,人聪慧,悟性高,个性强,事业执着,较有文化底子15岁拜著名陶刻艺人陈少亭为师,勤学苦练艺成后,受聘于[铁画轩陶器厂],取艺名为一尘,以山水,花卉装饰为主,揩书,隶书均见功底,行草亦用
中文名
谈尧坤
出生日期
1920
逝世日期
1991
职业
陶刻
籍贯
江苏宜兴
人物信息
【姓名】:谈尧坤
【年代】:近现代
【家乡】:江苏宜兴
【类别】:紫砂名艺人、陶刻名人
人物简介
三十年代后期,谈尧坤又用岩生,省三为艺名,与一尘并用,在壶,瓶,盆,罐类制品上作装饰,肯动脑,善布局,技艺日趋成熟.四十年代后,谈尧坤刀法运用自如,花卉装饰有陈少亭风格,山水装饰灵气秀丽,一直受聘于[铁画轩陶器厂]为陶刻技师.陶刻制品以中高档与日用品装饰为主.署款有一尘.岩生.省三,研深.和泰.亦有铁画轩制,莲生款等.
至1948年,谈尧坤受铁画轩老板戴相明之托,为顾景舟制.吴湖帆写,吴湖帆,唐云,江寒汀题铭,戴相明所定制的石瓢壶作陶刻装饰.谈尧坤运用熟练的刀法技艺,所刻画面清秀端丽,所刻题铭书卷意足,达到意境神韵.出神入化的境地,为界文人雅士与制壶艺人的合作锦上添花,充分体现出陶刻装饰的品位和文人艺人合作的艺术魅力.
1954年以后,谈尧坤入社并继续进行陶刻装饰.为朱可心,顾景舟等制壶陶刻装饰.谈尧坤进入创作旺盛期,刀法熟,布局合理,秀气大方,一气呵成.署名赋新,子旻.所刻制品市场畅销.期间,谈尧坤收授艺徒,悉心辅导,为培养下一代陶刻艺人尽心尽力.六十年代曾以陶刻装饰[长征诗]楷书,[心经]隶书引起轰动.七十年代退休,生性乐观,常以门联[门前蠡水长流,宅后蜀麓常青]自勉.至1991年去世,享年71岁.
传器有著录石瓢.帽筒,八方壶,六角盆等器

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Re: 普洱茶
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